张爱玲小说中曹七巧与白流苏之比较

摘要：白流苏与曹七巧二人同是张爱玲笔下的出彩人物，封建文化毒害了她们的人性，剥夺了她们追求幸福、独立生活的权利，她们是卑贱的，她们生活在男权为中心的社会里，务必受到来自社会甚至是女性自身给予的双重压制与胁迫中，她们自卑，她们处于弱势地位。同时，二者虽都是生活在那个没落年代的可怜人，然而两人在人生观和价值观上也有着质的不同。

关键词：白流苏；曹七巧；悲剧；隐忍；反抗

一、白流苏与曹七巧生活背景的比较

白流苏出身于一个封建守旧式的家庭，而作为一名离婚回到娘家的女子，显然在思想上她是被嫌弃、被排斥的。在家庭冷漠上，曹七巧与白流苏是如此神似。她的哥哥嫂嫂为了攀附权贵，无视她的幸福，断送了她的青春，眼睁睁将她送进了姜家的“坟墓”。然而，哥嫂二人并不会就此罢手，竟然在她婚后依然压榨她，夫妻二人每次都是“装得慢慢的进来，一样装得慢慢的出去。”①

二、白流苏与曹七巧形象的比较

1.隐忍的白流苏

作者笔下的白流苏是这样一位美人儿，即使离过婚，岁月也残忍地将其雕琢，却也没有完全夺走她的美丽动人。在家庭对她的残酷剥削和生存的给她的无限压力面前，她更多的是选择逆来顺受，强忍住内心的委屈，咬碎了牙往肚里咽。妹妹不顾亲情，讽刺她离婚后还去做别人寡妇，她没有反驳，只是“若无其事地继续做她的鞋子，可是手头上直冒冷汗”。②

2.奋起反抗的曹七巧

曹七巧相对于白流苏的处处隐忍则是大相径庭。她精明强悍，分家的时候为获得同情就大吵大闹，“一个人在那里捶着胸脯号啕大哭”③。她泼辣风骚，她一味的使用着最低俗的语言，这只是她宣泄自己内心孤寂和无力最好的方式。曹七巧看似精明能干，却也是外强中干。她用最粗暴的方式报复着曾经给她伤害的社会，将她扭曲的人性在其儿女上恶性循环，她没有亲情，没有爱情，只有自私，只有残忍和孤独。

3.白流苏——阳春白雪，曹七巧——下里巴人

白流苏与曹七巧又是截然不同的，白流苏有着淑女的身份，即使她比谁都清楚这身份是食之无味，弃之可惜的。这一切也就注定了她的悲剧式人生。曹七巧不同，她来自一个典型的下层普通小老百姓家庭，尊严与她而言不过是那卑微的尘埃，她可以放下自己的颜面在众人面前呼天抢地，无视周围人鄙夷的目光，只为了多分一点遗产。

三、白流苏于曹七巧爱情观的比较

白流苏有着一定的女性意识，她勇于脱离不幸的婚姻。同时，她也是封建思想的继承者，在她看来，女人的价值应该从异性身上得以体现。她卑微的认为，最幸福的就是有一场婚姻，她需要这种安全感的慰藉。爱情对她而言不过是婚姻的附属品和奢侈品。

曹七巧的爱情观和她的人性一样扭曲，她也渴望爱，但是命运并没有赋予她这样的权利，她只能在幻想中忍受身心的折磨，将小叔子作为自己颓败精神生活中的依托。在她的眼里，爱情是虚幻，是欲望，是压抑，是强烈的扭曲，永远抵不过金钱的实在。

四、两人形象的价值与意义

1.白流苏的矛盾

一方面，白流苏有着一定的思想进步性，她接受了解放女性的思想，她反抗着这个男权社会，她勇于反抗没有感情基础的婚姻，走出了众叛亲离的一步——离婚。她身体力行的激励了广大女同胞为争取自己的幸福不懈努力，具有强烈的自救精神，这种行为在当时对于一个弱智女流的确是相当值得夸赞的。

另一方面，她对于男权的反抗并不彻底，她也有着心理顽疾，并且这个顽疾注定她必将成为一个典型的悲剧人物。在她看来，美色即是她的资本，也成为了她猎杀下一个“猎物”的工具，而这个观念对于一个独立的女性而言就是一个悲剧。她的悲剧性似乎也在向女性同胞们发出呐喊，在面对物质的时候是否应该做出一个无可奈何的抉择。

2.曹七巧的悲剧性

曹七巧是人们眼中的“魔妇”，她贪婪物欲，鞭笞情欲，她是一个人性扭曲的“变态”。她就是当时悲剧女性的先锋代表。封建礼教与拜金主义就是她心理变态的根源，她就是礼教与金钱杂合而生成的“奴隶”与“怪胎”。这便是她的悲剧，也是社会的悲剧，更是时代的悲剧。

结论

在中国女性沦为男人的工具和附属品，独立性被慢慢腐蚀的时候，张爱玲站了出来，她用冷静、睿智的眼光看待世俗的一切，她用尖锐的笔刻画了曹七巧与白流苏这样的悲剧式人物，深刻的揭露了女性伤痕累累的内心世界。虽然白流苏由于其出身与思想上一定的进步性，与曹七巧相比是截然不同的。她以弱示人，处处退让：她强势出头，粗鲁强悍。这就是大智若愚与大愚若智的鲜明斗爭。但是她们同样都是时代的“殉葬品”，她们得不到应有的尊严，她们被扭曲了人性的美，她们是那个时代悲剧的代表。对此张爱玲发出了呐喊，呼吁变革，女性得到应有的尊重，更在呼吁女性自己解放人性，追求平等、自由和独立。

参考文献：

[1][2]傅雷：《论张爱玲的小说》，《万象》第3卷11期（上海，1944年5月，前言。

[3]夏志清：《中国现代小说史》，香港：中文大学出版社，2001年出版，第343页。

[4]张爱玲：《自己的文章》，《张爱玲作品选》，山西：北岳文艺出版社，2011年出版，第317页。

[5]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第201页。

[6]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第261页。

[7]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第160页。

[8]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第162页。

[9]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第162页。

[10]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第227页。

[11]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第167页。

[12]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第161页。

[13]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第162页。

[14]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第164页。

[15]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第234页。

[16]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第226页。

[17]张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第238页。

注解：

①张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第227页。

②张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第161页。

③张爱玲：《张爱玲全集》，北京十月文艺出版社2012年6月第一版，第234页。