此情无计可消除，才下眉头，却上心头
——赏析英国女诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂的《歌》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头
——赏析英国女诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂的《歌》

⊙范跃芬［兰州交通大学外国语学院，兰州730070］

克里斯蒂娜·罗塞蒂是19世纪英国文坛一位杰出的女诗人。她早期的诗歌遵循浪漫主义传统，充满了对死亡和失却的哲思。罗塞蒂的抒情诗哀婉动人，富于音乐节奏感，很受读者喜爱，尤其是小诗《歌》流传甚广。本文对她的《歌》中的死亡和爱情主题进行了解读。

克里斯蒂娜·罗塞蒂《歌》死亡爱情

在19世纪的英国文坛上，涌现出了两位杰出的女诗人，一位是伊丽莎白·芭蕾特·布朗宁，即布朗宁夫人，另一位是克里斯蒂娜·乔治亚娜·罗塞蒂，她是“拉斐尔前派”著名画家但丁·加百利·罗塞蒂的妹妹。1930年，克里斯蒂娜·罗塞蒂诞生一百周年时，当时的伦敦第一才女弗吉尼亚·伍尔芙用这样饱含深情的文字纪念她：“罗塞蒂是如此敏感，如此直接，如此强烈，以至于她的诗歌如耳畔的音乐——莫扎特的旋律。”伍尔芙还称赞罗塞蒂的“歌唱得好像知更鸟，有时又像夜莺”，并且毫不犹豫地把她列在英国女诗人的首位。罗塞蒂虔诚而忧郁，清新而美丽，宛如一枝清寒带雨的百合。她的抒情诗平易纤巧，哀婉动人，富于音乐节奏感，很受读者喜爱。

罗塞蒂的小诗《歌》（Song）在中国流传甚广，归功于两位中国才子——中国现代诗人徐志摩、中国当代流行音乐文化人罗大佑，很难想象英国的女诗人与他们之间会有什么联系？徐志摩曾在1920年至1921年间辗转在伦敦大学、剑桥大学求学，遍读英国诗人作品，并选了一些特别喜爱的译成中文，其中就有这首小诗《歌》。而罗大佑的歌唱作品一向以人文气息浓郁著称，借用、改编诗人作品是他的强项。1989年，罗大佑出版情歌选集《闪亮的日子》，其中就收录了这首罗塞蒂创作、徐志摩翻译的《歌》：

When I am dead,my dearest，/Sing no sad songs for me;/Plant thou no roses at my head,/Nor shady cypress tree；/Be the green grass above me，/With showers and dewdrops wet；/And if thou wilt,remember，/And if thou wilt, forget.

当我死去的时候，亲爱的，/你别为我唱悲伤的歌；/我坟上不必安插蔷薇，/也无需浓荫的柏树；/让盖着我的青青草，/淋着雨也沾着露珠；/假如你愿意，请记着我，/要是你甘心，就忘了我。

I shall not see the shadows，/I shall not feel the rain；/I shall not hear the nightingale，/Sing on,as if in pain；/ And dreaming through the twilight，/That doth not rise nor set；/Haply I may remember，/And haply may forget.

我再也见不到地面的青荫，/觉不到雨露的甜蜜；/我再听不到夜莺的歌喉，/在黑夜里倾诉悲啼；/在悠久的昏暮中迷惘，/阳光也不升起也不翳；/也许，我还记得你，/也许，我把你忘记。

三个不同时代的文化人，以不同的形式展示了对《歌》的理解。原诗婉约苍凉；徐志摩的翻译，凄婉美丽；而通过罗大佑鼻音浓重、喑哑低回的嗓子演绎这首诗也堪称绝配。在一唱三叹、百转千回的歌声中，读者似见岁月流转，罗塞蒂惆怅忧郁的面容，也被这一把嗓子擦拭得清晰生动起来。

《歌》的上半部分，诗人对那位亲爱的人说，在她离开这个世界以后，不要为她唱悲伤的歌，也不要在她的坟茔上插上玫瑰和松柏，只需要那沾满雨露的芳草覆盖着她就可以了。玫瑰代表爱情，而松柏象征缅怀。既然伊人已逝，就不必劳神追思亡者，徒增悲伤。从此以后，物是人非两不知，蔓延的青草将是诗人唯一的伴侣。“质本洁来还洁去”“一杯净土掩风流”。诗行中，一位淡淡的行吟歌者的形象呼之欲出，但弥漫着的清浅的忧伤却挥之不去。本以为诗人已经绝世而独立，但最后一句低回吟唱却直击读者的心灵：And if thou wilt,remember，/And if thou wilt，forget.（假如你愿意，请记着我；/要是你甘心，就忘了我。）是怎样的一个人能让女诗人辗转徘徊在“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的一段情思里呢，已然忘记，却还记得。爱情和死亡就这样在梦境般凄美而又超脱的意境里呈现。

诗的下半部分，对应第一节，有无限的韵味。诗人死后进入到了一个万古如长夜的梦里。既然“我”再也见不到地面的青荫，所以亲爱的你也不必在我的坟头种植松柏和玫瑰；既然“我”再也听到杜鹃啼血，所以你也不必在我坟前悲哀；既然“我”再也不会感觉到雨露的甜蜜，那么就让它们尽情地沾染我坟头的青草。这些和上半部分一一呼应。死者长已矣，她从此处于一个幽冥的梦的世界：不辨晨昏，无知无感。诗人没有提及天堂或者来世，她看待死亡的方式是现代的。然而最后的两句却让人心弦震颤：Haply I may remember,/And haply may forget.（也许，我还记得你；/也许，我已把你忘记。）爱与死，个中体味，淡淡道来，最终趋于极致：对于我，对于我们的爱，愿意，就请你铭记；不愿意，就请遗忘。而“我”已经失去了自己“愿意”还是“不愿意”的能力和权利，因为当死者从生的尘世到死的天堂，已经失去了所有感觉和记忆，“记忆”和“忘却”都已超越了死者的掌握，因而在永恒的寂静长夜中，也许，我还记得你；也许，我已把你忘记，这样贞静的歌声是可以让人哭泣的。

对于生死和爱情，女诗人有太多的欲语还休。罗塞蒂曾在另外一首诗《记着》（Remember）中直接表达了她对生命和爱的无限眷念：

Remember me when I am gone away,/Gone far away into the silent land;/When you can no more hold me by the hand,Nor I half turn to go yet turning stay. /Remember me when no more day by dayYou tell me of our future that you plann’d./Only remember me;/you understandIt will be late to counsel then or pray./Yet if you shouldforget me for a whileAnd afterwards remember,/donotgrieve，/Forifthedarknessand corruption leaveA vestige of the thoughts that once I had，/Better by far you should forget and smileThan that you should remember and be sad.

记着我，当我离去，/去到远方那死寂之地；/当你再不能牵手留住我，/我也不能再欲去还留。/记着我，当你再不能天天/倾诉你对我们未来的憧憬，/只需记着我；我知道/那时谏言与祈求都已太迟。/你若暂时把我忘却/而后追忆我时，不要悲恸：/黑暗与腐朽中若留下/我过往的丁点思绪，/你应忘却而怡然，那将远胜于/因怀念而神伤。

对应这首诗来解读《歌》，读者更容易走入克里斯蒂娜·罗塞蒂的内心世界里。这位女诗人终生虔诚地信奉国教，因而对于生死，她有一种豁达和淡然，但她内心深处却燃烧着对生命和爱情的热忱，轻轻地呼唤着爱人“记着我,当我离去，/去到远方那死寂之地”。正如托马斯·格雷在他的《墓园挽歌》写道：“谁愿舍弃这忧喜交织的肉体，/成为遗忘的牺牲品；/谁愿离开这片时光融融的温暖地时，/而不留恋难舍，不回头顾盼频频？”宗教情结难掩尘世的欢乐；天国虽好，人世间的牵绊却难忘。女诗人始终辗转徘徊在死亡和爱的纠葛里。应该说，她对死亡的淡然根植于她对上帝虔敬的信仰，而她的纠结却在于“昨夜星辰昨夜风”那一场风花雪月的情事里，剪不断，理还乱。“要是你甘心，就忘了我，”其实没有那么决绝，诗人真正想要的恐怕永远是人生初见那一刻的惊鸿一瞥吧。

读了那种“一日不思量，也攒眉千度”的爱情浓烈词句，再来读罗塞蒂的诗，可以感受到那种淡而弥永，久而弥笃的爱情。罗塞蒂的诗歌既有李清照般细致婉转的情思，又兼具西方诗歌的哲思，读起来韵味悠长，令人难忘。她好像水流中一枝百合花，又像一块岩石，带着青色的纹理，遭到喧哗的潮水冲击。爱上她，你就爱上了世间人情。

[1]ChristinaRossetti.Song.TheNortonAnthologyof EnglishLiterature[M].M.H.Abramsed.6thed.New York：w.w.Norton&Company,1996.

[2]Virginia Woolf.

[3]Thomas Gray.Elegy Written in a Country Churchyard. The Norton Anthology of English Literature[M].M.H. Abramsed.6thed.NewYork：w.w.Norton&Company, 1996.

[4]周永启.英诗200首赏译[M].海口：海南出版社，2003.

[5]曹雪芹.红楼梦[M].合肥：安徽文艺出版社，2002.

[6]孙宜学.西方文化的30异类[M].上海：上海人民出版社出版，2008.

[7]飞白.英国维多利亚时代诗选[M].长沙：湖南人民出版社, 1983.

作者：范跃芬，文学硕士，兰州交通大学外国语学院副教授，研究方向：英美文学。

编辑：康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com