传神与传真

2015-02-06 09:02陈云发
上海戏剧 2014年3期
关键词:传神人物画名家

陈云发

戏曲人物画是中国画中独有的艺术品种,最早它用来做书刊插图、演出招贴,后来发展成为中国画的一支奇葩,近年上海有画家专攻戏曲人物画,朱刚先生是成就突出的一位。

朱刚自幼习画,1976年入上海美校(现为上海大学美术学院)师从孟光等学人物画,1983年任出版社美术编辑,从事音像制品包装设计及书刊广告设计,香港《大公报》称他为“大陆有声书籍装帧第一人”,上海画坛名家钱君匋赞其平面设计作品具有“民族风格、时代气息”的特点。朱刚的油画、漫画、招贴画多次入选上海和全国的美展,1997年曾应邀赴纽约举办个人画展。由他任总编导的动画片《世博总动员》,获“第17届上海电视节‘白玉兰最佳国产动画片创意奖”等奖项。

如果说关良“童稚体”戏曲人物画以拙求朴而见长的话,那么朱刚的戏曲人物画,则可以用写意中传神与写实中传真相结合的特点来概括之。中国画重写意传神,不主张过分写真;但作为有具象的人物画,则又必须在写实基础上再讲传神,具象题材的人物画若不写实,就会走样而不被承认;但一味求真而变成依样画葫芦,人物画也易缺精气神。传神与传真在艺术上相斥而不易相融,但在朱刚戏曲人物画中,这种结合却天衣无缝。读朱刚的戏曲人物画,你不用看文字说明,就能知道他作品的原型是谁?如他的《惊变埋玉》,描摹了唐明皇面对兵变将士时眼神中的愤懑、无奈和下意识保护所爱之人的心态,以及杨贵妃惊恐、迷惘中的失态,观者一看就知这是昆曲名家蔡正仁、张静娴的独特舞台形象;如《秋江》中描摹岳美缇饰演的潘必正一手抓住陈妙常,面露勇敢、自信,表现出弱书生刚强的另一面;《佳期》中的红娘,那天真活泼、大胆忠诚,尤其是醒目的大红色夹袄,在画面中很显眼,旁边的崔莺莺眼含春色,雍容矜持,这幅画一看就是昆曲新一代传人倪泓(饰红娘)和沈昳丽。

《昭君出塞》中,由谷好好饰演的王昭君,右手挥鞭,左手纤指前伸,披风、褶裙以及雉鸡翎似乎都舞动起来,巾帼英姿毕现。朱刚的画之所以能达致传神中不失传真,是他长期为戏曲名家的音像出版物做装帧的实践过程中领悟出来的,这类装帧画不能太夸张而失真,只能循规蹈距为名家写实;但也不是照相般实录,而是抓住其表演的瞬间,以适度的张力追求传神写意。朱刚在创作戏曲人物画时,不是看图片或凭想象就下笔,而是先到剧场看演出,把演员最传神的那些瞬间记下,然后筛选提炼,把最美、也是最传神的瞬间描摹出来。把具象引入创作是自出难题,但戏曲人物画主人公应该是舞台名家,若无具体对象,就只是画家解读剧目的戏曲题材画,故戏曲人物画就应该让读者悟出图中是哪位舞台名家,这是对演员的尊重,亦为时代记录各个名家独有的风采,如他为梁谷音、张铭荣的表演而创作的《说亲》,用简略笔墨描摹面部表情,人物可爱可亲,画感灵动。用画笔记录戏曲名家,是一种经过画家“过滤”的艺术创造,尤能体现戏曲的意韵;当然,作品本身必须传神,朱刚的画很好地解决了这一难题,这是他长期从事人物画实践结出的硕果。

戏曲画是能出大家的,艺术大师程十发就画过戏曲人物画,许多有造诣的国画家也画过戏曲人物连环画,而关良在专攻戏曲人物画时,有意将其“童稚化”、漫画化,独具一格,所以,戏曲人物画创作是大有可为的。上海是当代戏曲艺术发达的城市,又有古典戏曲和书画艺术的厚重积淀,还有戏曲题材画创作的传统,但近年戏曲画创作并不繁荣,主要是从事戏曲画的艺术家太少,为此,我期盼朱刚多为社会奉献更多传神与传真风格戏曲人物画的同时,也希望有更多的美术家投身于戏曲人物画,希望社会上有更多的人来关注、收藏戏曲画。endprint

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