“形似”与南朝山水诗的空间感

张甲子

(商丘师范学院 文学院，河南 商丘 476000)

“形似”与南朝山水诗的空间感

张甲子

(商丘师范学院 文学院，河南 商丘 476000)

从赋法起源的“形似”说，在魏晋南北朝诗论、画论中得到了极大的发展，不仅确立了“文贵形似”“以形写形，以色貌色”的审美观念，而且被诗人积极地运用于诗歌创作中。其中，尤以谢灵运为代表，其山水诗中使用的“形似”创作手法，与南朝山水画的艺术手法是相通的，都体现了以“形似”见长的空间感。

形似；赋法；诗法；山水诗；谢灵运

南朝山水诗与山水画的发展，在时间上基本处于同步。其原因有二：一是时代风尚使然，在借助“新自然”启蒙后，士人将山水作为一类重要题材移入诗、画，并充分加以展现，无论是山水诗描绘的风景，还是山水画摹写的景致，都是得“自然”的具体路径。二是“文贵形似”的山水诗与提倡“以形写形，以色貌色”的山水画，两者具有相似的创作思维模式和艺术理论高度。

一、“形似”起源于赋法

作为南朝山水诗、画表现方式中重要的创作理论，“形似”倾向并非凭空而起，其最初来源于赋法。南朝时人已经认识到了这一点，沈约《宋书·谢灵运传》言“相如工为巧似之言”，明确地以“形似”来概括赋体文学铺陈体貌的艺术特征，即写物图貌、铺陈描摹，以虚构夸饰的笔触，显现风云山川之态、鸟兽草木之状，并点明其对谢灵运等人的影响。

王延寿在《鲁灵光殿赋》中言：“图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其状，托之丹青。千变万化，事各胶形。……