浅析马虹油画风景艺术

敖久丽　龙　云　（河北民族师范学院　067000）



浅析马虹油画风景艺术

敖久丽龙云（河北民族师范学院067000）

摘要：风景油画家马虹是是把传统油画与中国画结合起来进行创作的典型代表，他的油画风景淳朴浑厚、凝重大气，具有一的股强烈的北方人的气息，他的技法新颖、构图独创，色彩清淡，贴近自然，在获得较高荣誉的同时，也影响和带动了一批青年画家沿着这条路走下去。

关键词：马虹；油画风景；艺术特征；技法

19世纪初，西方油画在中国蓬勃发展，形成了多元化的艺术风格，有超写实的、有写意的、有变形的等，而把传统油画与国画结合起来进行油画创作的一比较多，风景油画家马虹就是典型的代表，他的油画风景淳朴浑厚、凝重大气，具有一的股强烈的北方人的气息，加上他作画的忠实忘我，敬畏自然的态度深得业内人士颇高的赞誉。

一、马虹油画风景风格的成因

1.社会环境及其艺术经历，马虹于1959年生于河北省承德市，童年时期正赶上文化大革命，精神层面的无所依托使得他尝试从绘画的层面来排解空虚，小人书里的高达威武的窦尔敦、飒爽英姿的梁红玉、老当益壮的穆桂英，在他的笔下是那么惟妙惟肖、栩栩如生。本来深沉不愿表达的他，绘画给了他无限遐想的空间，马虹师承过许多老师为其以后的创作之路打下较好基础。1978年考入河北师范大学美术系，毕业后任教于河北民族师范学院，长期从事美术教学与绘画研究，85思潮的到来使得马虹先生受到艺术各种流派的影响，对马虹先生有不小的思想意识观念上的冲击，在阅读大量的国外作品及哲学作品后，他的艺术理念逐渐成型，用西方的艺术观念与中国画本土的艺术体系结合起来，自此选准了方向，逐渐形成了自己的艺术风格。

2.根深蒂固的中国本土文化。在童年时期，由于娱乐方式匮乏，小人书是主要孩子拿来课外消遣的对象，这对于他幼小的心灵不能说没有造成潜移默化的影响。映入眼帘的大都是中国本土文化意识下产生的艺术作品如小人书、年画等。当地的淳朴民风以及北方特有的山山水水，这些对年幼的马虹也成为珍贵的艺术源泉。以及中国化传统的表达意识，这些在马虹的油画风景创作中都有挥之不去的影子。马虹一直钟情于写意国画的研究并将其融入到自己的作品中去。比如国画的笔墨变化，浓淡干湿及梦幻多变的构成法则对他产生极大的影响，成为其永恒的记忆符号。

3.自身对艺术综合认知的表达意愿。几个月大的婴儿听大人讲话便有了咿呀学语的愿望，奔驰在非重大草原上的狮子的幼崽，也是在年幼的时候就学会了捕猎的本领，人类没有了自我实现价值自我表现的欲望，将在生物的进化中被淘汰，画家马洪先生将自己多年对艺术的理解及感悟通过勤奋的训练，筛选，找寻到适合自己的绘画风格。最终定格在油画风景的创作中。并把自己多年对色彩、肌理及构图等的理解表达在自己的创作中，终于成就了今天享誉国内的大画家。

二、马虹油画风景的艺术特征

在长久的艺术长河中，任何一位有影响的艺术家的作品都有其独到的艺术风格，在马虹的油画风景作品中，我们无论从画面效果、创作技法以及布局构图上都能感受到他不同于同时代其他艺术家的绘画特质。

1.朴实凝重的画面效果

画家马虹的油画风景淳朴浑厚、凝重大气，具有一股强烈的北方人的气息，绝不具有南方人那样的秀逸、灵动和机巧。加上他作画的忠实忘我，敬畏自然的态度深得业内人士颇高的赞誉。站立在马虹先生的油画风景作品前，你会感受的一种博大的情怀，这不仅仅体现在画面上，同时也能从画面传达出作者的创作精神与创作者本体的气质是那么惊人的吻合。

2.开拓先河新颖独特的创作技法

（1）分层打底法。画家马虹是最早运用多层底色处理来表现画面效果的艺术家，这个独特的表现技法不同于以往的任何一位艺术家。以往的风景画家常用的技法通常是用油画笔直接上色，或多层上色，为风景画打底子的画家只有在写实油画中见得到，比如画家王沂东的人物系列里表现北方的厚重的大山。在写意风景画中他是底色运用与画刀结合运用技法的第一人。在他的油画创作中，通常的作画步骤为：第一步打稿，第二步将整幅画稿分成几个板块后再分别从最上面的板块开始进行刮底色阶段，第二遍深入着色阶段色或第三遍调整阶段，局部完成后在以同样的方式进行下一个板块的完成直到结束，第三步用油画刮刀或自制的木制笔刮出明显部分的肌理以便透出第一遍的底色才算完成。这种独特的不同于以往常人的制作工序会出现别具一格的画面效果，是油画的语言表现力大大的提升了一个层次，从而影响一大批画家沿着他的技法走下去。

（2）丰富的着色媒介的利用。马虹先生的作画方式别具一格，灵活多变，完全摈弃了传统的单凭用笔或单凭用油画刮刀作画的方法，他的作画工具有很多，如油画刮刀是他最常用的上色工具，还用油画笔分大小号，有板刷形的，扇面形的，除此以外还有粗细不等的自制木楔。每个用笔工具都有其独特的用途。初见马虹作画现场让人耳目一新，不由自主的让人感觉，这才叫真正的作画，人的情感只有在这种灵活多变的技法中才能真正的抒心泄怀。

（3）别开生面的用色。马虹先生以其全新的色彩感知诠释着一个理念，一个真正用色彩作画的艺术家，并不同于以往大多数画家所谓“油画风景素描”，所谓中国油画普遍的“褐色调子时期”中体现的亮面加白再加白，暗面加黑再加黑的简单表现空间体积的技法，在他的风景油画里色彩倾向微妙多变，层次丰富，整体色调时而柔和淡雅，时而空灵跌宕，时而气势恢宏。他用多种颜色区别各种情绪上的变化，使自己的作品蒙上一层怀念家乡的甜美的朦胧诗。

3.灵活多变的布局构图

画面的构图是区别画家绘画风格的重要环节。有以静逸祥和为主的画面构图表现形式，多运用直线、水平线、微斜线、垂直线，物象形状也多以稳定的三角形、椭圆形、方形为主；有以险奇跌宕为主的画面构图表现形式，多运用大斜线、大转折线、锐角线，物象形状直抒胸臆的画面意境以倒三角形、菱形、为主，给人以一种紧张不安的视觉感官刺激。马虹的构图以为主，多用s线、曲线为主，物象形状以多边形为主倾向于后者，比较综合的运用了各家的长处并能够提炼出自己的东西，在他的画面中，你即可以见到江南小镇的柔媚之美，也可以见到浑厚扑捉的北方之秋，还可以见到宁静柔和的田园风景。

马虹的风景油画深得广大观众的喜爱同时获得同行业内人士的高度赞赏，影响了一大批青年画家，沿着他既成的风格走上更广阔的艺术天地。

敖久丽，河北民族师范学院美术系讲师，艺术学硕士，研究方向：油画研究。

龙云，河北民族师范学院美术系讲师，艺术学硕士，研究方向：国画研究。

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