中国古代山水画写实因素考察

2015-10-21 17:20范敏红
新课程·下旬 2015年12期
关键词:写实性因素

范敏红

摘 要:通过构图、山水、树木、景物、云水五方面的写实因素考察,分析了古代山水画的写实性,指出写实性因素体现在历代许多画家的作品中,是我们今天借鉴学习的宝贵财富,对发展今天的写实山水有着不可忽视的积极意义。

关键词:古代山水;写实性;因素

“写实山水”是20世纪以来产生的词汇,是西方写实绘画流入中国后,中西美术文化结合产生的一个新的山水画类型,然而从写实性角度考察,中国的山水画在五代、北宋时期就已包含较强的写实性因素,在此后的各个时代均有延续。因而考察研究中国古代山水画的写实因素,无疑将对今天我们的写实山水画的发展有着积极的意义。

一、构图的写实性因素

五代时期画家云集,活动频繁,取得了很大的成就。主要形成了南北两种画风,北方山水画家荆浩,因五代战乱,唐末隐居在山西太行山洪谷之中,自称“洪谷子”。由于他长期在太行山中与深山幽谷相伴,其笔下的庐山也带有太行山的特点。流传作品有他的《匡庐图》(绢本,水墨,纵185.8厘米,横56.82厘米,台北故宫博物院藏。),该画描写庐山景色,画家将主峰置于画面的中轴线上,主峰的描绘峻拔挺立,中景山峦高低错落,山势走向有纵深感,山形有疏有密,以及山与山之间以留白的形式表现云雾,丰富了画面的层次感。在画面的右下角绘有几株茂密的松树,形体很小,与远景的主峰形成了对比,从而更突出了北方山水所具有的气势磅礴、雄伟壮观的山势。

古代山水画的构图形式,大致可分为南、北两种情况。地处北方的山形高大、险峻,在由画家多方面的观察和推敲,画面构图多以中轴鼎立全景式的構图为主。而南方山峰圆浑厚重、连绵起伏,多以横卷式构图为主。这些构图方式,都是画家深入自然山川,长期实践而成,因此具有很强的写实性。

二、山石的写实性因素

董源,钟陵(今江西进贤)人,是五代南唐、北宋初年的山水画家,他生活在江南,作画题材均取自江南景色,他是一位山水、人物、花鸟都擅长的画家,但山水画最为突出。

据记载他的山水画有两种做法:一种是设色山水,另一种是水墨山水,以水墨山水画居多。其最能代表这种做法的作品为《潇湘图》(绢本设色,纵507厘米,横141.1厘米,故宫博物院藏。)。这幅画山峦连绵,山势平缓圆润,山顶上绘有很多形状大小不同的小石块,山顶上多绘有浓密的苔点,苔点的墨色有浓淡的变化,整个山头呈圆浑厚重连绵的感觉,既表现了山石的层次感,又显示了江南多丘陵,山头秃圆的山形。而山坳处所留的迷雾和以湿润的点子皴描绘的山峦,以及山头上由小到大、由疏到密、亦远亦近的变化,又表现了江南气候湿润的特征,其写实性显而易见。

三、树木的写实性因素

郭熙,河南人。他是北宋中期最有代表性的山水画家。他的山水画重视学习传统,初期受李成都影响,但他很重视写生,对山川有着敏锐的感受,他也非常重视对自然景物、四季朝暮、风雪等细致特征的观察和研究,因而,他的画创造了极其优美动人的意境,开辟了山水画一种新的审美视野。其代表作品为《早春图》绢本水墨,纵158.3厘米,横108.1厘米,故宫博物院藏。),画中树根多露,树干转折明显。近景中的松树的松针纤细而有力度,树干高低错落,有长有短,富有节奏变化。在其后面有一株枝干崎岖的杂树,从它的生长态势可以感受到它生长在土地坚硬、风沙大的环境下,也使我们感受到了它顽强的生命力。从树木的描绘上明显体现了其生长在北方的环境中,而枝叶的细小变化和山上树木的变化则体现了冬去春来、大地复苏的景象。

北方的树木枝干粗壮,生长态势健壮而挺拔,用笔既有力又有气势,勾画墨色较干,树干的描绘与北方气候环境相符。南方树木清秀、劲挺,有时用叶子的浓密来陪衬留有空白的树干,从而形成了虚实对比。南方树木的枝叶多呈繁茂之势,叶子的描绘湿润繁茂而富有节奏变化,这与南方多雨、湿润的气候条件是分不开的。南北两种画风都让我们清晰地感受到树木的写实性是很浓的。

四、景物(人、屋……)的写实性因素

范宽的《溪山行旅图》画面屋舍形体不大,隐于高树茂叶之后。屋舍的屋檐、斗拱、柱子、栏杆都隐约可见,而且屋舍结构严谨。在画面近景中的山路上有一列行旅,前面有一人包头巾、蓄胡须、袒胸露肩,执鞭回望,跨步疾行。人物包有头巾和袒胸露肩的形象,生动地表现出了北方人特有的豪放特点,在他们的后面跟着四匹驴子,背上都驮有货物,步伐沉重,低头探脖,依次按顺序跟上,后面又跟一人,一手持鞭,一手拿物,催促驴子前进。在画面的山冈树后面还有一个挑担的行者,像是正在赶路。每个人物动作和驮有货物的驴子都真实、生动地再现了当地的人文风貌。

山水画中人物、茅屋、小桥虽然都作为画面点缀景物,但也是最能反映所描绘的画面的地理环境和当地的文化风俗,以及当时人物的活动场景,真实地再现了那时的世俗生活。

参考文献:

[1]潘公凯.插图本中国绘画史[M].上海古籍出版社,2001-12.

[2]王伯敏.中国绘画通史[M].三联书店,2002-12.

编辑 温雪莲

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