说说《悬崖》

□全勇先

从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震撼。这些震撼来自真实，来自史料中那些貌似无心、却掷地有声的对真相的描述。而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的，造作的。一部分缘于僵硬的历史观，一部分缘于作者对那个时代的不了解。我要写一部特殊背景下的情感故事。写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。

“真实”是它的生命和本剧存在的基础。无论事件，每个人的情感和行为，都要有深刻的逻辑和行为依据。在这部剧中，从某种意义上，“真实”比什么都重要。

谍战也有谍战的逻辑。飞檐走壁，使双枪，玩飞刀，满嘴吐钉子。一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战戏已经令人作呕。我想做一部真实的，深刻的，有人性基础的，有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。

以往我们一涉及到谍战戏的创作，就仿佛进入了“谍战系统”，里面的人因为缺少人性的基础而苍白无力。事件波澜起伏，而人物千篇一律。事实无论他们有多了不起，他们也是有着人类普遍情感的英雄，而不是超人。

我试图以一个全新的视角解读当年东北的十四年沉重的历史。我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时满洲国时期，东北人，东北社会的真实状态。

哈尔滨当年是个号称“东方小巴黎”的城市。中央大街，索菲亚教堂，犹太人公墓，马迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。包括雪地，冰河，森林奭奭要拍出北中国的大气和深厚。

另外，无论是敌人还是自己人，坐在这个牌桌上的人没有一个是蠢货。同是行走在刀刃上的人，在某种意义上没有高下之分。甚至没有绝对意义上的善恶与对错。无论片中任何一个角色，首先是人。他们做事都要有充分的心理依据。所有的人物，都是立体的，复杂的。对我们讲述者来说，无所谓善恶与对错。这样的评判让观众去做。这方面，我们有理由保持沉默，做到叙述者先把自己隐藏起来。

从世界观上，历史观上，我们要站在一个崭新的高度。摒弃从前意义上的好人与坏人，邪恶与善良。尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。至少，在五十年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到后人的诟病。这个故事，我们创作者要站在更客观，更公正的视角上去讲述。对那些满洲国的警察，对那些各为其主的日本人，对那些痛恨斯大林暴政而去参加行刺的俄罗斯民族主义者，亦要客观地描述。不丑化，不歪曲，我们更多的时候，是个冷静的描述者，就仿佛小说创作中的“零度状态”。我们一定要从偏狭的民族主义，短视的历史观中清醒过来。只要摆正态度，观众才会有耳目一新的感觉。我们不要带着仇恨和偏见去讲这个故事，这样就会使我们的视点、历史观更接近客观，这是我们这个剧与众不同的地方。

间谍是一个人格分裂的职业。人在江湖，身不由己，所有这张牌桌上的人，都在做着身不由己的事。都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对错。每个人行事，都有能说服自己的理由。对于日本时期的统治，事实上我们只要真实的描述，不去夸大和变形，其产生的震撼也许更大。日本人的罪行要用举重若轻，不经意的方式表现。那样更真实。

我再说说主人公周乙。这应该是剧中最有光彩的人物。他应该是个在以往的电视剧中从未出现过的人物。他深刻，不肤浅，他有思想。这是他的人格基础。将来感动观众的，不是因为“恨“，而是因为他心中的“爱”。

要表现周乙柔软的一面，但从他对狗，对孩子的态度上，表现出他柔软的一面。我觉得我们在这个人物身上发力，可能要和一般的谍战片有着非常本质的不同，我们在剧中努力要做的，不是要刻意表现他的“无所不能”，反而恰恰是要无时无刻地表达他心中的“善意”。对于一个刚强的，有力量的，在残酷环境下困兽犹斗的男人，因为故事本身的情节已经使他变成了一个英雄式的人物，更多的时候，我们要下功夫的，却恰恰是应该表达他内心中的善意和爱。就好比一个有着阳刚之气的男人唱歌的时候，他再去刻意表现粗犷和野性可能就会“过”，可是他如果表现“脆弱”，反而更能打动人一样。

周乙是个殉道者，是个高尚的人。他是深刻的，不是浅薄的。他内心里没有那种匹夫之恨。他是有境界的人。他内心深处的支撑点不是仇恨，而是爱，是对祖国，对人类的一种超凡脱俗的伟大的情感。他是那个时代独有的人，是烈士，是英雄，是我们当今这个时代只能仰视，不能复制的人物。他内心里没有老魏那样的仇恨。没有你打我一拳，我就要还你一脚的匹夫之勇。他是个高尚的人，是真正的为普天下劳动人民得解放而可以牺牲生命的那种极端的理想主义者。是那个时代带有鲜明悲剧感的，时代的“殉道者”

他是殉道者，是个为了理想，为了高尚的情感，舍身喂虎的人。

以往的谍战戏，里面的英雄是有仇恨的，恨敌人，不共戴天。但是周乙没有那种直接的仇恨。或者说他的仇恨不映射到具体的人。比如他和高彬之间的关系，是一种相互敬畏，相互钦佩，亦师亦友，但又你死我活的状态。

他是思想家，殉道者，不要把他表现为一个简单的地下工作者。那样的话，这个人物就薄了，低了。

现实中人和人的关系，往往比影视中更复杂和立体。这方面，我们还是要保持住作品中这些与以往电视剧所不同的东西。

这个人物要是立住了，什么就都能立住了，观众也会在他身上倾注自己的情感。人物乏味无趣，没有深度，观众也会失去欣赏的兴趣。

要有分寸感。不要比狠，比虐，比惨，不要刻意地去煽情，为虐而虐，为狠而狠，为惨而惨。这都是很低级的，不入流的东西。要把观众当成一个有深刻理解力，有审美有见地的朋友来沟通。

观众是来审美的，不是来受虐的。不要所谓的极致，要分寸感。分寸感才是大家风范，所谓的极致经常是用力过猛。

要自信，不要去迎合。我们不去谄媚观众，不以低级趣味为卖点。记住了，我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。

想看到廉价的煸情,血腥，暴力，猎奇，洒狗血和感官刺激的观众，对不起，在这部片子里你会失望。

总而言之，创作者的“心中有”，比什么都重要。这是此戏成败的基础。如果连我们都想不到，观众就更不可能感受得到了。

创作者一旦行动起来，就不要去考虑市场。市场不是你能考虑的事情。不要被低级的片面的“市场观”所左右，附加值最高的东西是艺术品。真正的艺术品才是最商业的。好多天天在嘴上挂着商业，句句不离“卖点”的人，他们常常是失败者。他们最多是小贩子，不是真正的商人。

只有把观众当回事,观众才会把你当回事。充分尊重观众的智商，情感，眼睛，真诚地讲述和表达，才是成功的关键。难能可贵的是保持住自己的激情，信心。

我相信好作品一定是这样诞生的。

责任编辑 曲圣文