洒金粉蜡笺条幅修复技法探讨
——以清代《铁舟书法》的修复为例

何谋忠

（甘肃省图书馆，甘肃兰州730000）

洒金粉蜡笺条幅修复技法探讨
——以清代《铁舟书法》的修复为例

何谋忠

（甘肃省图书馆，甘肃兰州730000）

本文通过一件清末书法作品的修复过程纪要，对古字画修复技法进行了归纳和阐述，并结合修复者的实际操作心得，对此类珍贵文献保护修复原则和方法做出探讨。

书画艺术；文物保护；装裱工艺

传统书画装裱和修复技艺是延缓书画作品老化、使其焕发生机的重要手段。学习和传承这一技艺，是古籍保护工作者的责任。只有通过不断学习探讨，掌握古书画修复装裱技术，才能避免由于技艺不专和修复不当，造成更加严重的损害。

一、洒金粉蜡笺特性介绍

粉蜡笺是产生于我国唐代的一种名贵加工产品，迄今已有一千多年的悠久历史。粉蜡笺又称粉蜡宣，有五色粉蜡笺、梅花玉版粉蜡笺、描金云龙五色粉蜡笺等。粉蜡笺的制作工艺复杂，造价很高，主要是通过染色、施胶、填粉、施蜡、托裱、洒金、挣平、水印、描绘等多道工艺加工而成。是填粉纸与唐代之加蜡纸合而为一，融合了粉的吸水性、蜡的防水性之优点。它既不失纸张易于书画的特点，又可历经百年坚韧如新。粉蜡笺主要是皇帝书写诏书、宫廷画家使用。若饰以金箔、银箔，则制成“洒金粉蜡笺”，可谓锦上添花，富丽堂皇。纸质挺括，气质高雅，富丽华贵，平滑温润，且有较强的防水性和抗老化性，适宜于长期保存。用以书写，则运笔流利，不损毫，不滞笔，不拒墨，字迹乌亮有神，更富神韵，民间流传很少。

二、修复案例

清代《铁舟书法》，纸本，洒金粉蜡笺。立轴卷长230厘米，宽82厘米。作者铁舟（1752~1824），清代画僧，字治亭，号梅第、铁卿、可韵、木石山人，又叫听焦山人。湖北武昌人。工书，尤擅花卉竹石，水墨花卉似徐渭，笔意超脱。间作山水，亦萧寥荒率。

铁舟这幅字是高濓的《遵生八笺》杂录，所书内容为：“白乐天与微之长以竹筒贮诗，往来賡唱。绿色而泽，入墨。其法采带露蜀葵叶研汁，用布揩抹竹纸上，伺干，用石压之。许尝有诗云：‘不采倾阳色，那知恋主心？’不独便于山家，且取葵藿之意。有形如芝者，有如瓠者。”有铁舟、听蕉山人两枚印章，右上角有“弹琴训歌而已”一枚闲章。由于保管不善，这幅字画长时间受潮，致使粉蜡部分脱落，不能完全展开。每展阅一次，都会掉下一些残渣、碎片，个别字迹已缺笔少划，看不清楚。

三、修复方案及步骤

铁舟这幅字纸张变脆，裂口较多，粉蜡受潮脱落，天地头残破，有些字迹缺损严重。经故宫博物院古书画装裱修复专家徐建华老师亲自诊断，与笔者和参与工作的同行探讨交流，决定采取上胶矾水的方法对书法字迹给予固定，并去除污迹，全幅托裱。

（一）加固字迹

由于粉蜡受潮脱落，故采取用上胶矾的方法对书法字迹给予固定，胶矾水由明矾和黄明胶加水勾兑而成。胶、矾、水的比例为3:1:15。判定配方是否合宜，可以用几种办法。一种是尝的办法，就是把配置好的胶矾水用手指蘸少许尝一下，如甜滑，说明胶的成分大；如发涩，说明矾的成分过重；如轻淡无味，则说明水分过大；如口感微甜涩即说明胶矾水的配制比例合适。另一种用看的办法，胶矾水配好后刷在画身上后产生一层胶光，说明含胶过多；出现结晶颗粒，说明矾过多；胶矾水过稀，颜色涂上后，就会迅速沉到托纸背面，则说明水的成分太大。通过这些办法尝试判断，就会配置出比例浓淡合适的胶矾水。

针对铁舟这幅书法作品，根据它的粉蜡和字迹脱落情况，采用毛笔蘸上胶矾水对着字涂抹，涂上一遍后，待胶矾水干了以后，用毛笔再次对着字迹涂抹一遍，确保字迹不再脱落。

（二）去除污迹

待第二遍胶矾水在字迹上干透后，将尘土类型的污迹用软毛刷去除。若有不易刷去的污迹，使用热水清除，用干净小排笔蘸热水在有污迹的画面清洗，再刷吸水纸吸去水分。反复几次，即可达到清洗的效果。

（三）固定整体画面的粉蜡

清洗干净后，将画面朝上，用大排笔蘸上胶矾水对整体画面上全面涂抹二遍，第一遍干后，再涂抹第二遍，用以固定粉蜡。通过几次涂抹胶矾水，粉蜡、字迹得以固定。

（四）染托心纸与补纸

这幅古旧字画，画面色泽已变得较深，加之画面折痕断纹很多，为修补、全色之便利，备染托心纸。用国画颜料赭石、藤黄，花青、白色、墨等进行配色，颜色与画面纸色相近为宜，选用优质单宣，采取刷染法染制而成。

（五）浆糊的制作

浆糊以优质小麦淀粉用开水冲制而成。调制浆糊的浓度要看托裱原件的实际情况而定。就这幅字画而言，由于画心较厚，又有粉蜡，托心的浆糊调制得稍稠一点，太稀托纸不容易和画心粘住。

（六）揭褙和命纸

揭褙是指揭掉画心后面的旧褙纸和托心纸。托心纸直接关系书画的命运，故又称命纸。这幅书法，是用麻纸抚褙的，揭褙之前，先找一块比画心略大一点的绢或绫贴在裱案上，把画的正面向下，洒水使之潮湿，用棕刷刷平画背，再用毛刷将背面刷水，刷透为止。如遇干燥气候，可蒙上一块浸过水的毛巾，让其保持湿润，如果画身浸不透就很难揭，太久会损坏纸质。等30分钟后，开始用搓揭法或用镊子逐层揭取作品背后的褙纸和托纸，直到露出名纸。揭名纸一定要细心，容易损破画身，不可贪图快，用手一点一点的揭，揭到只有画身为止，不能使画心受到丝毫损伤，还要揭得干干净净，把遗留的纸屑清除。这项工序做不到位，稍有失误，就会对整个裱件的修复大打折扣，甚至带来难以弥补的损失。

（七）托画心

揭完背后，在画的背面，用排笔将调制好的浆糊轻轻刷上，如有错位的字或有大的裂缝，可用毛笔蘸上浆水轻推，使之回到原位，选取与原作品底色相近的染色宣纸，将其裁成略大于原作品的方形，在染色宣纸上用喷壶喷少许清水，使染色宣纸均匀受潮，再把受潮的染色宣纸覆褙，并使覆褙纸与画心充分黏接，在画的四边，粘贴一寸余宽的纸条作为“局条”，主要起对进行画心进行保护。

（八）修补、上墙

这幅书法左上角的“藿”字破损严重，配一块和它颜色相近的宣纸进行修补，然后在画身有裂纹的地方用颜色相近宣纸l毫米宽的细小条，用稍稠一点的浆糊，贴到裂缝上，仔细检查是否有遗漏。破损部位较大的按破损部位进行粘贴，多余部分用刀轻轻刮去。此时通常用透光台修复更好，在修补过程中，将托裱后的画心背面向上置于玻璃台上，台下置光源，使画心上的破损处在光源的照射下清晰地呈现在托纸上。最后翻转过来，将原先护画的绢或绫掀起。先不急着上墙，因为这时画身比较虚弱，马上贴上墙，画面恐会挣裂，导致前功尽弃。用小竹杆将画身撑起，晾干后，再补色直至破洞和缝隙与画面融为一体为止，再用喷雾器喷潮后，四周粘上浆糊贴上墙，这样不会挣裂，晾干后，再拆下裁方即可。

（九）接笔、全色

这幅字画部分粉脱落，出现了缺笔，通过和徐老师商讨，不接笔，只全色。“接笔”是指在原有作品上笔意缺失的部位进行修补，但必须有据可依，修复后的笔意要和原作品的笔意完全一致，把原作品的笔意完整地被表现出来。所谓“全色”，是指画面上缺失部位或底色依照原作品色彩用国画染料手工补色，使之和原作品的色彩保持一致，作品修复后面貌比较完整。接笔和全色使用的工具主要是毛笔，颜料则是中国画颜料。这幅作品主要色彩是银白色，用毛笔调制与画面缺失部分周围颜色协调的银白色，对缺失部分进行补色，由浅入深，直至补色和原作品色彩一致。要注意以下几点：深浅新旧程度，色调明暗，均匀程度要恰到好处。全色有几种方法：干笔法、湿笔法、点染法，要根据原作品状况采用不同全色的方案，施于裂缝。以点找面、点面结合，需全补几次，以淡为进，坚持宁浅勿深的原则，层压烘染，每一笔着色都先在备用纸上经反复试涂，力求下笔有据，循序渐进，心悟笔随。防止出现突显的痕迹，避免形成脱离整体的孤立区域，达到“远观一致，近视可辨”的程度，要与原件风貌浑然一体。

（十）粘局条

这幅古旧字画因时间原因，画面呈赭石色。怎样搭配色绫是一门很深的学问，也是古旧字画整体修复的又一关键。根据这幅字画的特点，选用淡黄色加白色局条为宜，这种配色带有中性的色彩，观感柔和美观，使古旧字画变得古朴大方，还能把画面古意和雅气衬托出来，令人赏心悦目。可以在画身四周镶上0.5厘米宽的细白边效果会更好些。选好配料后，还要注意裁切边绫的宽度，应掌握在8厘米左右，不小于6厘米为宜。

（十一）覆背

这幅铁舟字画，按照画主人的要求，裱成镜片。所谓覆背，就是在镶有装潢材料的画心背部粘贴背纸，在增加作品厚度的同时对画心起到保护作用。首先潮湿裱件，将裱件正面向下，铺平在裱案上，用排笔在裱件背面两侧和镶口上用清水潮湿，然后将裱件正面朝里，卷起，让充分潮润，待用。随后在裱案将覆背的两层单宣错开接口，接口处只搭3毫米，用调制好的浆糊刷托起，第二层腹背纸上刷上稀浆糊，将湿润好的裱件，留好余边，对准位置后，将整个裱件敷于背纸上，上面垫上吸水纸，把整个裱件翻转过来，正面朝下，用鬃刷把整个裱件用力排刷，把接口、转边处用鬃刷敦实，使腹背纸与裱件完全粘合，然后掀起放置一边晾干。

将晾干后的裱件，用喷壶喷潮湿润，四周用稠浆糊刷边上墙，由于这幅字画幅面较大，两人配合进行。在墙上贴直粘实，然后在浆口处揭开一点，往里吹几口气，使裱件鼓起并和裱墙分离，再把揭开处粘实。为防止裱件上墙挣裂，不时地在画幅上喷洒清水，待这个画幅安全后，停止喷水。在墙上绷数十日，方可下墙，接着砑光，剔边。至此修复装裱完成。

作品经过重新的装裱和修复后得到加固和保护，同时很大程度恢复原有面貌，呈现了浑然一体、古雅精致的面貌。

［1］郭文林.清宫蜡铅纸的研究与复制［J］.故宫博物院院刊，2004，（6）.

［2］何伟俊.传统书画装裱修复工艺的科学化探讨［J］.东南文化，2014，（2）.

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1005-3115（2015）24-0070-02