古诗词中的色彩借代

张磊

古诗词中的色彩，绝非纯粹的自然之色，而是饱含着诗人深沉的思想感情。诗人常常用色彩借代花、叶、果或其他事物，不仅给人以视觉的美感，更能使诗歌熠熠生辉，韵味绵长，对读者产生赏心悦目、陶情启智的独特作用。

一、色彩代植物。

李清照《如梦令》：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”作者以“红”代花，以“绿”代叶，再配上“肥”“瘦”，意谓经过一夜风雨，海棠虽然“依旧”，可实际上却是叶多花少了。“绿肥红瘦”，形象、生动、传神，让人浮想联翩。

王安石《南浦》：“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。”这两句诗对仗工整，状物精妙。绿水含风，始有粼粼波起的动态;黄柳弄日，方显袅袅轻盈的舞姿。鸭绿代水，鹅黄代柳，隐而显，用词精妙而意蕴悠长，色彩清丽而对比分明。把春水柳条的物状神态表现得淋漓尽致。

二、色彩代动物。

苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”作者用“黄”“苍”这两种颜色分别借代黄狗和苍鹰两种动物。这不仅表明牵的是狗，擎的是鹰，而且绘色状形，写出了动物的色泽特点，形象传神，妙不可言。

三、色彩代人物。

白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”“粉”，白色;“黛”，黑色。原为古代妇女扑面和画眉用的两种颜色，后来以“粉黛”这两种颜色指代女子。白居易在此诗中特指唐代皇宫中的嫔妃美女，别有内涵。

温庭筠《菩萨蛮》：“双鬓隔香红，玉钗头上风。”“红”，代指闺妇头上插的红色的鲜花。以描写气味和颜色的“香红”，借代姣好的面容。

颜真卿的“黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”“黑发”“白首”原指不同年龄段的不同生理表征的头发，作者以此形象地借代老年人和少年人，鲜明的对比，形成视觉上的反差，催人猛醒，令人奋发。

有些具体事物给人最突出的印象往往是其鲜明的色彩，如青山、绿水、碧草、红花等等，都以其特有的美的外表存在于人的感觉中。色彩借代的独特功能就在于：由词语所代表的色彩让人联想到具体事物，在脑海中形成鲜明的表象，进而产生某种审美感受。