音乐剧《悲惨世界》的歌曲特点与演唱风格探讨

翟莉

【摘 要】音乐剧《悲惨世界》作为史诗派音乐剧史创作的先河作品，以其独特的艺术魅力征服全世界亿万观众的心。音乐剧《悲惨世界》的成功主要是因为其音乐创作的成功，而声乐在该剧音乐中又占有主要位置。

【关键词】音乐剧；悲惨世界；演唱

中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0067-01

一、音乐剧《悲惨世界》的歌曲特点

（一）唱词特点

1.歌曲唱词的通俗性与简洁性特点。音乐剧《悲惨世界》以它宏大激荡的风格和感人至深的情节吸引了不同时代的无数观众，人们通常因其恢弘的结构框架称之为史诗般的歌剧，其实这个概括虽然准确描绘了该剧的主题风格，却没有突出该剧十分简洁精炼准确生动的歌词以及改革的通俗化形式。音乐剧《悲惨世界》正是以它的通俗性赢得了广泛的观众基础，因其简洁性使该剧的丰富内涵得到更大程度的表现。

2.歌曲唱词的诗性和音乐性特点。音乐剧《悲惨世界》的歌词表现出了诗歌的韵律美和音乐的节奏感。可以说该剧的创作就是在完成一部韵律优美的诗歌艺术，将诗歌创作手法的精髓完美保留至歌剧之中。

3.歌曲唱词的文学性和哲学性特点。音乐剧《悲惨世界》是基于法国伟大的文学家雨果先生的原著改编，《悲惨世界》小说体现了作家生活的时代情境以及作家寄予生命、社会、道德等多重价值的想象，具有极强的文学性和哲理性，是一部思想史作。它通过音乐的发现形式与戏剧的冲突方式深植于数代观众的通俗美学经验之中[1]。

（二）旋律特点

1.歌曲旋律的结构特点。音乐剧《悲惨世界》旋律的结构特点是通过动机反应主体的不断重复表现。该剧通过音乐主题的交叉演绎表现出主人公内心动机的矛盾冲突，独唱与合唱等多种唱法的交替渲染了戏剧冲突氛围，突出了苦难性的歌剧主题。

2.歌曲旋律的创作特点。音乐剧《悲惨世界》在创作上面并没有加入过多的节奏变化和音域拓展，节奏质朴流畅，真挚感人。

3.歌曲旋律的风格特点。音乐剧《悲惨世界》的风格特点十分鲜明，在整部歌剧的演绎过程中，我们可以发现旋律的转折性很强，具有丰富多彩的特征。在悲情时的苍凉凄美，在豪迈时的激荡明快，在温馨时的婉约和美，在夸张时的诙谐讽刺，这些旋律风格上的转折自然流畅，极大丰富了歌剧的感受性和情感调动作用。

二、音乐剧《悲惨世界》的演出风格

（一）“我曾有梦”的演出风格

1.情感表达。该曲目主要反映了主人公方汀内心挣扎的过程。在演出时应通过低沉的语气、中等的音量和亮暗交合的音色表现出方汀内心的绝望与痛苦，突出方汀回想少时美好爱情的柔和以及她面对残酷现实时表现出的悲观和伤感，但是仍然要传达出方汀内心深处的一丝希冀[2]。

2.演唱处理。在演唱时，应该首先注意结合整部歌剧的风格表现出简洁流畅的特点，采用古典唱法中的庄严典丽之感，声音清亮具有穿透灵魂力，通过清晰的语音传达出复杂多变的内心情绪，实现与观众的共鸣。另外，在情绪变化转折时应控制气息，保持流畅平稳，使声音发出时感到自然真实。

（二）“繁星”的演出风格

1.情感表达。“繁星”一目应以语调的改变突出主人公的情感态度，表现出主人公沙威在繁星下起誓时的坚定，通过振奋人心的语调给观众带来强烈的情感冲击。同时应该注重因素的变化，在不同的情感氛围里通过尖锐与柔和、饱满和干涩、明亮与黯淡的因素反差实现歌剧的情绪传达。

2.演唱处理。在演唱时应该注意旋律的连续性，每一个部分唱完都应该注意下一部分的衔接，气息应该保持流畅，对每一句歌词的发音都要清晰明亮，具有一气呵成之感。在结尾部分的高潮处要特别注意，所有发音部位的运用要恰到好处，实现复杂轻蹙的表现。

（三）“带他回家”的演出风格

这一目要注意融情入声，情感通过声音的传达一定要准确到位，声调饱满激昂，突出主人公的情感变化。另外要字字清晰，吐字与旋律的结合相当重要。音色的控制要突出圆润统一，具有强烈的穿透力和感染力，所发声音集中在鼻腔、头腔的最高位置[3]。

（四）“人去楼空”的演出风格

这一目仍然要保持好吐字与音节相结合的方法，控制音色的连贯统一，保持高位置的共鸣，通过综合的唱法技巧有控制的宣泄主人的丰富情感，要做到情中有序，收放自如。

（五）“只待明天”与最后一目的演出风格

“只待明天”通过重唱来表达主人公的心理状态与内在矛盾，多人物的同时登场为最后一目的合唱增强了表现力，合唱和重唱部分应传达出主人公情感的剧烈和坚决，推动歌剧进入高潮，情感在此应为最饱满最真挚状态。最后注意结尾时的情感控制，通过和谐的音色与声调表达出宁静与启示。

参开文献：

[1]孙黄澍.音乐剧独唱唱段的研究思考——以《悲惨世界》中的经典唱段Bring Him Home为例[J].淮海工学院学报（人文社会科学版），2015，（02）：63-65.

[2]郑欣闻笛.戏剧指引的音乐剧声腔观念——以音乐剧《悲惨世界》声腔特点为例[J].当代戏剧，2015，（02）：26-28.

[3]王蓓.当音乐剧遇上电影——《悲惨世界》两个版本关于“戏剧性”案例比较研究[J].人民音乐，2014，（05）：78-81.