“十二律四清声”解

柏恒亮

(星海音乐学院 研究生部，广东 广州510006)



·乐律学·

“十二律四清声”解

柏恒亮

(星海音乐学院 研究生部，广东 广州510006)

摘要：“十二律四清声”是中国古代音乐理论叙述中常出现的一个说法，相关文献围绕着它出现了许多的讨论。文章从“十二律四清声”的产生、所指及其具体应用等方面进行研究，从文献中可以梳理出，“十二律四清声”的起源有两种说法，而“四清声”所指又有多种解释，进而引起诸家学者对于“四清声”使用与废止的广泛讨论。

关键词：十二律；四清声；凌犯

中国古代音乐文献中有“十二律四清声”之说，《音乐百科词典》中的解释为十二律加黄钟、大吕、太簇、夹钟四律之清声，合十二律四清声[1]。但是，在中国古代音乐史中，对“十二律四清声”的具体运用情况到底如何？是否只用“四清声”？

笔者查阅相关文献之后，发现有谷杰先生《宋、明“十二律四清声说”的尊卑之义与自然之理》(以下简称“谷文”)[2]对此有所研究，但仍有可讨论之处。笔者沿着谷杰先生文中所提供的线索，对以上问题进一步探求，现将所得之一二分述于下，以供诸位方家指点。

一、“十二律四清声”源起

“十二律”在古代文献中早有记载，但是“四清声”的出现却显得十分突兀，其出现源于一次持续时间近两百年的音乐论辩。据《宋史·乐志》记载，宋代宫廷音乐自建隆年间(960-963)至崇宁年间(1102-1106)，先后经历了和岘、李照、阮逸、杨杰与刘几、范镇、魏汉津等人主持的六次改革，其改革的初衷在于“始太祖以雅乐声高，不合中和”[3]2937。……