社会背景对动画音乐语言的影响

郑方

我从上海音乐学院毕业进入上海美术电影制片厂任专职作曲工作，迄今已有三十个年头了。这些年来，我创作过不少动画电影配乐和主题曲，本以为只是做了点微小的工作，准备就这样踏踏实实地退休了，可不知道从何时起，我们当年一帮主创人员忽然成了大家的“噩梦”。

以前朋友介绍我，会说“这是上海美影厂的作曲”，近些年变成“这是《邋遢大王》的作曲”，有人听闻会表示出惊吓，然后告诉我，这片子有点恐怖，自己儿时曾受过父母“不干净就被老鼠捉走”的恐吓。最近一次，朋友介绍完后又加上一句“他还是《魔方大厦》的作曲”，此时对方就有些震惊了：“哎，你就是我的‘童年阴影啊！”

后来这位朋友还拿着手机念了段网上关于《魔方大厦》的评论给我听：“片头强势的爆炸声，以及九十年代特有的立体光晕背景一下子勾住了我……这部剧对恐怖形式的运用得心应手，它的音乐诡秘，色调偏阴暗，里面的人设都是按照入殓尸标准来画的，片中是一个完全非正常的诡异世界，或者说是地狱。”我这才知道，《魔方》已被赋予了许多新的注解，真是很抱歉吓到大家了。需要说明的是，那些诡秘的音乐确实是我干的，但片头的爆炸声是音效师的锅，我不背。

《邋遢大王》和《魔方大厦》这两部经典（阴影）动画，分别创作于二十世纪八十年代末和九十年代初，无论画面、台词还是配乐，甚至其中的隐喻，都有明显的时代特征。至于有人说那个爆炸声代表了“改革开放的一声春雷”，这就纯属过度解读了，而且这位同志历史没有学好，据《春天的故事》唱道，那位老人早在1979年就在中国的南海边画了一个圈。