论林纾山水画中的隐者情怀

陈书羽

论林纾山水画中的隐者情怀

陈书羽

（福建师范大学，福建福州，350108）

林纾的绘画以晚年的山水画数量最多，影响最大。通过思乡图、幽居读书图、松竹图、消闲郊游图等作品，寄托了林纾渴望远离喧嚣尘世，回归自然的隐者情怀，这与他儒释道兼具的文化学识、师承关系及清狷的个性有关。

林纾；山水画；隐者

提及闽绅林纾，人们自然就想到翻译家，作为中国翻译外国小说的先驱，学界对林纾的翻译研究、林纾的文学研究始终不断，也因而掩盖了林纾一生其他方面的成就，尤其是绘画方面的研究更少人涉及。可喜的是，近年来，有不少学者开始关注林纾的绘画成就：华南师范大学的孙彩虹、福建师范大学的初相娜选择了林纾的《春觉斋论画》作为硕士学位论文的研究对象，对林纾的绘画理论、绘画思想展开研究；福建工程学院出版的《林纾书画集》[1]为研究林纾的书画艺术打开了新视野，主编龚任界对林纾的绘画艺术、林纾的题画艺术以及林纾的花鸟画等有较全面、深入的研究。

林纾，1852年生于福建闽县(今福州市)，字琴南，号畏庐。林纾自小学画，二十三岁正式拜师，从花鸟画起步以山水画闻名。特别在经历了“五四”新文化运动时期的“文白之争”后，年逾花甲的林纾辞去了京师大学堂讲席一职，“长日闭户，浇花作画”，创作了一大批优秀的画作，其中以山水画数量最多、影响最大。他通过挥毫泼墨，在山水画作中寄予自己的隐者情怀，本文拟就此略作分析。……