昆曲改编之初探

赵 聪

（南京信息职业技术学院数码艺术学院，江苏 南京 210000）

昆曲改编之初探

赵 聪

（南京信息职业技术学院数码艺术学院，江苏 南京 210000）

昆曲（Kunqu Opera），原名“昆山腔”，是中国的“百戏之祖”。轻音乐又称“情调音乐”，属于流行音乐中的器乐音乐，在当今社会具有一定的影响力。这两种艺术形式看似毫无关联，却可以通过将昆曲唱段改编成轻音乐的方式来达到传播昆曲艺术的目的。本文通过分析两个实际案例，探寻一种将昆曲唱段改编为轻音乐的可行性方案。

昆曲；轻音乐；改编；融合；流行

一、昆曲与轻音乐的融合现状

中国的戏曲闻名世界，昆曲是中国最古老的剧种之一，起源于元朝，被誉为“百戏之祖”。而轻音乐则是现代流行音乐中的一种纯器乐，其来源可以是原创，也可以是对古典音乐、民间音乐或者流行音乐的改编。

昆曲与轻音乐这两种艺术形式看似毫无关联，却可以通过将昆曲唱段改编成轻音乐的形式来达到相互融合，一来这使得传统戏曲声腔可以在一种新形式下被大众接受；二来也可以为轻音乐的创作、改编方面提供更宽广的思路。

目前轻音乐和昆曲的结合还不是很广泛，应该说近年来，将京剧改编成各种各样的音乐类型，或将京剧元素融入到音乐创作中的例子比比皆是，比如《贵妃醉酒》、《北京一夜》等，一首首充满京剧味的流行歌曲，颇受大众喜爱。因此，如果能让中国传统的昆曲与当下流行的轻音乐相融合，定会令大众更加容易接受昆曲这一艺术形式。

目前由昆曲改编成的轻音乐虽少，却并非没有，比如《瑞鸣·粉墨是梦》系列，就是将各种不同剧种中的著名唱段改编成轻音乐的范例。当然也有在歌曲创作中运用到昆曲元素的例子，比如王力宏的《在梅边》，其中就有昆曲的伴奏与念白。

二、对两首改编曲的分析

分析曲子，细致地剖析作曲家是如何对原作进行改编的，可以有助于自己在音乐上的创作，也有助于本文所要探索的话题：探寻一种将昆曲唱段改编为轻音乐的可行性方案。

改编案例1 理查德·克莱德曼改编英国民谣《绿袖子》

段落划分具体描述引子（1-7小节）速度：慢速乐段；结构：乐句划分为3+4结构；和声：Intro（1-7）：G大调：I-V-iii-【G大：IV7；e小：VI7】-V7 -i-i（“【】”中的为共同和弦）织体：前6小节使用右手演奏出了引子的旋律线条，左手演奏分解和弦。呈示部分（8-25小节）速度：慢板结构：A-Re1-A’-Re2和声：A（8-15）：i-i-vii-v-VI7-iv-V7-V7 Re1（16-17）：V7-V7 A’（18-24）：i-i-vii-v-VI7-V7-i Re2（25）：【e小：i；G大：vi】织体：左手以流畅的分解和弦为主，右手以半柱式和弦式的旋律为主。

展开部分（26-42小节）速度：中速结构：B+Re3+B’+Re4和声：B（26-32）：I-I-V-V-【G大：IV；e小：VI】-VI-V7 Re3（33-34）：V11-V B’（35-41）：G大：I-I-V-V-【G大：IV7；e小：VI7】-V7-i Re4（42）：i织体：左手分解和弦，节奏比之前加快一倍，右手旋律声部八度叠置演奏。速度：慢板结构：A’’-Re5-B’’和声：A’’（43-43）：i-i-vii-vii-VI7-V7-i Re5（50）：【e小：i；G大：vi】B’’（51-57）：I-I-V-V-【G大：IV7；e小：VI7】-V7-i织体：再现呈示部分，音区做了两个八度的整体提高，使高潮的感情迅速回落，如此持续了7小节之后，开始再现展开部分，最后以连续向上的三连音式的分解和弦织体结束。再现部分（43-57小节）

《绿袖子》全曲结构=引子部分（1-7）+呈示部分[A（8-15）+Re1（16-17）+A’（18-24）+Re2（25）]+展开部分[B（26-32）+Re3（33-34）+B’（35-41）+Re4（42）]+再现部分[A’’（43-49）+Re5+B’’（51-57）]，因此可以看出它是一个带有引子的四部分的钢琴曲，它的每一个部分都有不同的表现形式，通过钢琴织体流畅的变化，使音乐情绪的涨落被铺垫得极其自然。

改编案例2 《瑞鸣·粉墨是梦I》-京剧《贵妃醉酒+苏三起解》

利用京剧中常用的板鼓、锣、京胡，以及念白，再加上西洋弦乐器，营造一种戏曲味浓厚的引子。《贵妃醉酒》唱段（2m17s-4m39s）段落划分具体描述引子（0-2m16s）古筝弹奏《贵妃醉酒》的旋律，在整个改编的唱段中，乐句与乐句之间不断地在使用古筝与西洋弦乐做着交替的演奏。在西洋弦乐演奏旋律时，乐曲使用高、中音弦乐演奏旋律，低音弦乐则演奏铺底，间或有古筝为主旋律做加花点缀。在其最后一段，出现了使用京胡与古筝同度演奏的主旋律段落，成为点睛之笔。

间奏是为了将音乐从《贵妃醉酒》的段落自然地过渡到《苏三起解》的段落而作，由西洋弦乐、京胡、念白等片段组合而成。《苏三起解》唱段（5m30s-6m8s）间奏（4m40s-5m29s）利用京胡演奏整个唱段的主旋律，古筝、西洋弦乐拨奏等作伴奏。京胡、板鼓、西洋弦乐等片段作尾奏。尾声（6m9s-6m41s）

这首乐曲对于《贵妃醉酒》、《苏三起解》唱段的改编就很好，它为将这两个唱段合二为一，写作了一个长大的引子（共2m16s）、间奏和一个短小的尾声（6m9s-6m41s），故全曲结构为“引子+贵妃醉酒+间奏+苏三起解+尾声”。

三、对于昆曲唱段改编成轻音乐的构想

把昆曲唱段改编成轻音乐需要考虑到很多因素，若直接一音不动地照搬来，定会给人一种不协调的感觉。

（一）音乐结构方面

如何将重在表达唱词的昆曲唱段转化成符合常规结构的旋律段落，在改编时必然是个重要的问题。可以借鉴上文中所提到的乐曲《瑞鸣·粉墨是梦I》-京剧《贵妃醉酒 苏三起解》的处理方法，为改编的音乐片段创作具有引入、连接、结束功能的引子、间奏、尾奏部分。

（二）音乐织体方面

若使用民族乐器演奏主旋律，则可以考虑为较为单薄的单声部旋律增加叠置声部进行八度奏，比如悠扬的小提琴和厚重的大提琴等都是很棒的选择；但若是使用西洋管弦乐演奏主旋律，也可以使用同类型的乐器进行八度奏，比如使用多把小提琴进行主旋律的演奏，则可以选择适量的有张力的大提琴音色与其形成八度奏，使音色更加厚实。

而在音乐的低频方面，也需要类似于低音提琴这类西洋乐器来充实，以填补民族乐器在这方面的不足。

（三）音乐节奏方面

由于昆曲唱段节奏经常比较自由，甚至是散板，因此在改编其为轻音乐，为其旋律做伴奏时，大部分时候可以选择适当的乐器做其旋律的和声或中低频铺垫，偶尔添加一些其他乐器做点缀与加花即可。

（四）旋律方面

在创作过程中，要尽可能保证原唱段旋律的完整度，毕竟将昆曲唱段改编成轻音乐的最终目的，是为了用通俗的方式让大众更容易接受昆曲这一艺术形式，如果对旋律的改动太大，则会使这种目的失去最初的意义。

四、总结

通过分析两首改编的乐曲，简单地了解了一些改编的方式方法。

首先，如果想要探索出更多改编曲子的路径，则需要对想要改编的艺术形式进行更深入的了解。而这种了解不仅仅只是在音乐方面，还包括其所要表达的内涵；其次，改编的前提是要尊重原曲的精华部分。这种精华，往大了可以理解成是整段旋律，往小了则可以理解成是一个短小动机。而改编昆曲的目的是为了让广大听众在享受轻音乐的同时，能够了解中国这一传统戏曲，发扬中国的戏曲文化，需要最大程度的呈现其旋律的原貌。

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赵聪，现就读于南京信息职业技术学院数码艺术学院，大二学生。

本文为南京信息职业技术学院2016年大学生创新实践省级指导项目《世界文化遗产——昆曲的“轻音乐”化》而作（项目编号：201613112021X）