浅议古旧书画的揭裱与修复流程

郑星萍

【摘要】 古旧书画揭裱是一项非常细致、复杂繁琐的过程，是我国书画保护过程中非常重要的一个步骤和环节。揭裱的目的是为了恢复、保持书画的本来面貌，有益于收藏、观赏，更有益于延长书画的寿命。本文以林纾《设色松石图轴》的修复为例，介绍古旧书画的揭裱与修复流程。

【关键词】 古旧书画；揭裱；修复

[中图分类号]G26 [文献标识码]A

“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙。”[1]7因此，旧画的重装至关重要，揭裱过程应慎之又慎，这样才能使支离破碎的旧画起死回生，流传于世。修复，也就是对文物进行适度的干涉处理，以求恢复文物视觉美学或结构上的不完整，但仍最大程度地保留文物的原始信息。修复的意义，不是让它变新，而是讓它能够维持现状，断绝目前的病灶，不再继续老化下去。

本次修复的作品为福建博物院馆藏作品——近代林纾的《设色松石图轴》。林纾（1852—1924年），近代文学家、翻译家，字琴南，号畏庐，别署冷红生，晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人，福建闽县（今福州市）人，室名春觉斋、烟云楼等。他肆力於画，山水初灵秀似文徵明，继而浓厚近戴熙，偶涉石涛，故其浑厚之中颇有淋漓之趣。其题画诗云：“平生不入三王派，家法微微出苦瓜，我意独饶山水味，何须攻苦学名家？”他的花鸟得其师陈文台之传，淡墨薄色，神致生动。晚年居北京，求者多以山水，而花鸟则不复作矣。（1）《设色松石图轴》为林纾创作，现收藏于福建博物院。……