论唐寅诗歌的取径

摘 要：唐寅一生诗作颇丰，但在文学史中始终地位不高，诗评家历来对其诗作的特征价值有很大争议。本文通过讨论唐寅诗歌取径，研究其诗歌的风格特色，讨论唐寅诗歌语言、意象意境、情感表现等方面受到哪些影响，由此从简单对比、溯源、梳理中更清晰地认识唐寅诗歌的价值。

关键词：唐寅；取径；影响；学习

作者简介：程海东（1996-），男，汉族，内蒙古兴安盟人，2014级本科生，就读于河南大学文学院。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-20-0-02

唐寅自称“生涯画笔兼诗笔”，诗歌作品数量众多，以古体诗和绝句见长，七绝娴熟，诗歌类型多样、题材较广、语言浅俗、抒情浓郁。唐伯虎所处的时代，文坛前有台阁体，后有复古派，而他偏偏独成一体、不拘一格。对于唐寅诗歌的取径，早有精辟总结，祝允明曰：“子畏为文，或丽或淡，或精或泛，无常态，不肯为锻炼功。奇思常多而不尽用。其诗初喜秾丽，既又仿白氏，务达情性，而语终璀璨，佳者多与古合。”[1]而钱谦益认为： “唐寅诗少喜秾丽，学初唐，长好刘、白，多懊怨之词。晚益自放，不计工拙，兴寄烂漫，时复斐然。”[2]两人均从分期角度分析，就其创作实践看，划分为早期和中晚期两段较清晰。早期取径为六朝绮丽文风，而后受吴地民歌、乐府诗和白居易影响做浅俗俚语。中后期他整体诗歌意象选取倾向于继承屈原开创的“香草美人”兴象传统，写景清幽之作与王维山水诗类似。经过系列磨难后诗情主观模仿李白的疏狂豪气，学佛后诗中自觉带佛禅意趣。……