夸张的表演与内核的抵牾

刘霞云

这是一个毫无争议的底层叙事文本，讲述了一个拾荒女在街头洗澡的故事。从“讲述什么”角度看，故事具有可复述性，成功展示一个很小的生活切口；从“如何讲述”角度看，小说采用多重的人称视角和杂糅众语的语言形态来塑造人物、推进情节，顺利完成故事的讲述。一般意义来讲，评价一部短篇，往往着重从两个方面入手，即别具一格的艺术追求和以小见大的深刻立意，二者的有机融合往往是衡量优秀作品的不二标准。以此观照，则发现，单看“讲述什么”和“如何讲述”，作品显示出过硬的叙述能力和极强的文体意识，但二者之间并没有机融合，无形中使精心的文体设置变成一场夸张的炫技表演，并与作品内核相抵牾，在一定程度上消解了作品的立意。

毋庸置疑，《姑在街头洗澡》给人印象最深的是其语言形态，作者在文中倾其才华实行“语言大杂烩”，在这一万多字的文本中，读者能感受到作者逼人的才华。在这里，节制与宣泄并行，典雅与粗俗同在，第一时间将读者征服，但冷静细读，则发现精彩之处恰恰隐含着最大的缺憾。小说采用双重叠加视角，根据表述的需要，将第三人称上帝之眼部分内化为当事人的视角，使得整个故事的讲述主要在拾荒女“姑”的自话自说中完成。同时，作者隐藏在文本之后，扮演起第三只眼，起补充叙述作用。如此安排，使得整个文本存有两个声音，一则为主人公“姑”，另一个则是隐藏作者。当然，如此视角安排很巧妙，不仅能最大限度展示“姑”的内在世界，还能自如补充其它相关信息。……