从洞穴走向太阳

陈焱松

摘 要：作为一部三维动画电影，《疯狂原始人》并没有陷入同类型动画审美同质化的叙事窠臼之中，它以其“视觉”元素的交错与冲突凝聚出一股新的叙事张力。本文站在美学解构的视角，将其电影中的视觉质素划分为人物造型、场景色彩、灯光意象三个方面，解释了其在人物叙事、景观叙事、精神叙事三个层面从洞穴走向太阳的过程，最终提出《疯狂原始人》在奇观和叙事之间有所平衡，进而表达了电影对视觉叙事的追求。

关键词：洞穴比喻；《疯狂原始人》；视觉叙事；理想国

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）07-0106-02

柏拉图在《理想国》一书中提出了著名的“洞穴之喻”，他认为，洞穴中的人被铁链束缚，看不到光明。如果让穴居人从小就身披枷锁，面朝墙壁，只能一直看着自己身后火光投射到墙上的影像，他会潜移默化地把影子当成实体。但是，其实太阳的世界才是真实的世界。“洞喻”之说澄明：这是一种“从以个别事物（洞壁上的影像）为对象，转向理念世界（地面上事物），最终转向善（太阳）”[1]的过程。

沿着这样的理论轨迹行进，动画电影《疯狂原始人》中的洞穴与太阳，甚至可以用自然和社会，传统和创新，蒙昧与开化等等两元对立的词语来替代。从洞穴走向太阳，也就是人物形象从最原始的“穴居人”走向社会盛景的“文明人”，从充满自然性的洞穴走向充满社会象征的山峰，从个人的原始野性冲动走向集体的社会价值精神。

一、人物：从穴居人到文明人