论文艺娱乐化与泛娱乐化时代

马子茵

摘要：娱乐性是文艺功能价值多元语域中不可或缺的重要一维。正确处理好正统严肃的文化价值与娱乐化文化价值的关系，把握好度是在未来减弱乃至消解泛娱乐化负面影响的关键准则。

关键词：文艺娱乐化；泛娱乐化

一、文艺娱乐化是什么？

在眾多的文艺功能定义中，“艺术的娱乐品性”始终是文艺功能价值多元语域中不可或缺的重要一维，区别于政治、经济、法律等其他社会文化语域的重要特质。娱乐通常是指人的心理和社会外界相互交织作用产生的一种体验，是一个综合性的难以度量和精确表达的概念，其时代性特征明显。几十年前，文艺的娱乐还基本不可能脱离教育民众的义务，文艺的娱乐功能通常是教育、认识等功能之外的附属物。20世纪90年代以来，伴随着经济社会体制，特别是市场化的改革的大众文化语境下，政治压抑性娱乐话语和娱乐化的范围和程度都有了扩展，人们生活水平不断提高和物质产品不断丰富，人们对精神文化产品的需求日益旺盛，中国文艺在精神内涵与价值取向、艺术选择、审美功能方面发生了巨大变化，创作正在或已经成为一种产业①。人民对娱乐的态度转向多元并存，这也是时代进步的一种表现。因此，有人称文艺娱乐化作为一种社会现象，“解构了既有的政治等级的文化层位，逐渐形成了一个包含不同层次的多元娱乐体系。”

娱乐作为商业社会的一种文化形态，顺应其所带来的社会发展要求，已经走进了“精英化”向“大众化”转变的时代。②但时代之下的文艺作品开始去迎合市场需求并实现了工业化批量生产和快餐式生产。为满足不同人群的品位和消费需求，文艺作品的艺术深度、广度和教育价值、道德思想倾向减弱。互联网时代的发展使各类事物之间的关系更加紧密，内容生产者和读者、接收者之间更注重互动与参与，因此娱乐性的需求更加强烈，甚至似乎有娱乐性过头的倾向③。

在影视、综艺、网络中，娱乐化泛滥的问题更是值得关注，一些历史剧、抗战剧作品粗糙拼凑、漏洞百出，通俗开始走向粗俗，娱乐大众甚至有了愚弄大众之嫌。④对于广大读者与消费者来说，具备一个良好思辨能力的头脑并非易事，在享受娱乐的同时不被过度娱乐所牵引才是理智的做法。西塞罗曾说，“教育的目的是让学生们摆脱现实的奴役，而现在的年轻人正竭力做着相反的努力——为了适应现实而改变自己。”人们之所以会有这样的担忧，正是因为文艺娱乐化是一个漫长的过程，人们要求加大社会对于文艺娱乐的把控力度以减轻人们的判断负担。

二、泛娱乐化时代是什么？

现在所讲的泛娱乐化强调将一切文化理念、文化形式、文化产品置于“娱乐”的维度和标准来衡量和评判，是否具有娱乐性是文化能否传承、能否具有再生生命力的重要标准⑤，成为获得文化话语权的重要元素。早在2014年，“泛娱乐”一词就被文化部等中央部委的行业报告收录并重点提及，很多大企业都将“泛娱乐”作为公司未来战略加以大力推进开发。2015年，“泛娱乐”已经被业界公认为“互联网发展八大趋势之一”，通常指以互联网与移动互联网为根基的一种多领域共生模式，它的核心是IP，intellectual property，即为知识产权。IP的开发可以围绕一个作品、一个意见领袖、一个演艺明星等等内容发散，由此辐射形成一个广泛面的娱乐圈。”

泛娱乐化强调一个“泛”字，即在打造一个泛化的传播链条。

娱乐与受众的需求、资本的结合，使泛娱乐化有了更肥沃的土壤和更多元化的发展路径，催生了全民化的娱乐狂欢。在这个变异途中，它的艺术和价格之间有了更多勾连，传播和调性也会有一些冲突。现在“泛娱乐化”被用来使用时总带有一种负面色彩，加之现代传媒和网络的盛行，为了起到一些爆炸式的娱乐效应而进行炒作。此外，一些原本严肃的政治，不适合被娱乐的事物也被跟着娱乐化了，如新闻要事、法制裁决等等。它们没有正确传达真实的信息，是对人们认知的一种蒙蔽，令人们逐渐失去判断什么是真实信息的能力，不再严肃对待应该严肃对待的事情，个体容易失去对价值和意义的追求，是非观、价值观可能会被消解、淡化甚至扭曲，形成对主流文化价值的侵蚀。

三、小结

在经济全球化、发展多元化的大背景下，泛娱乐化的现象和问题还将继续存在，但是我们不应只看到泛娱乐化的弊端，要综合我国的国情、经济、文化与文艺发展历史看待泛娱乐化的本质，要积极发现其积极的方面。当前，我国的大众传媒，已经迎来了开放、开阔的平台。为配合人们日益增长的文化与消费水平，如果“泛娱乐”的进化与探索过程中可以找到一个既适用于我国社会主义核心价值理念又能积极推动文艺创新的道路，正确处理好正统严肃的文化价值与娱乐化文化价值的关系，积极探寻主体多元、文化多元、利益多元、视角多元条件下的最大共性文化价值并培育壮大之，坚守文化自觉、自信与历史责任，坚守娱乐化的道德和伦理底线，使娱乐回归主流价值下的创新创意，那么“泛娱乐化”就有望将在未来减弱乃至消解其负面的阴影。“泛娱乐化”只要控制在一定范围内，就不会真的对社会造成非常大的危害，因为大家都会更喜欢一个自由的时代，而不是压抑和拘谨，一味严肃的环境，把握好度是最关键的。

注释：

①何杨.日常生活审美化研究与当下文艺创作娱乐化现状[J].辽宁行政学院学报，2014，16（4）：107-108.

②乔相军，王会.现时中国文学的“泛娱乐化”问题[J].邯郸学院学报，2008，18（2）：55-57.

③谭运长.文艺作品的娱乐性问题[J].粤海风，2016（2）：3-3.

④黄小琴，赵雪波.网络神曲与文化传播的娱乐化走向[J].江西科技师范大学学报，2017（3）：94-99.

⑤刘迅，杨晓轩."泛娱乐化"：核心价值观认同的挑战与应对[J].中共天津市委党校学报，2017（3）：38-43.

参考文献：

[1]臧娜.当代文艺娱乐化问题研究[D].辽宁大学，2012.

[2]何杨.日常生活审美化研究与当下文艺创作娱乐化现状[J].辽宁行政学院学报，2014，16（4）：107-108.

[3]乔相军，王会.现时中国文学的“泛娱乐化”问题[J].邯郸学院学报，2008，18（2）：55-57.

[4]谭运长.文艺作品的娱乐性问题[J].粤海风，2016（2）：3-3.

[5]黄小琴，赵雪波.网络神曲与文化传播的娱乐化走向[J].江西科技师范大学学报，2017（3）：94-99.

[6]刘迅，杨晓轩."泛娱乐化"：核心价值观认同的挑战与应对[J].中共天津市委党校学报，2017（3）：38-43.

[7]张九海，邢少花.狂欢与静思——“泛娱乐化”情境下大众十种心态分析[J].学习论坛，2013（11）：63-66.

[8]李妮.对当下文艺“泛娱乐化”倾向的浅显思考[J].东方艺术，2015（z1）：102-103.endprint