音效设计：现实与创意上的取舍

音效设计需要很多资料搜集

音效设计最基本要做的一件事，就是阅读那场画面的环境或者以现场环境声作参考。效果剪接师要把自己放到真实场景上，幻想有什么声音是会出现的。《赤道》（2015） 的第一场戏是一场飞机失事场面，画面上有直升机、消防车、救护车以及众多拯救人员，声音便要有一些比较空旷的人杂声、直升机声、消防车响声，甚至一些真实情况有但画面或许看不到的声音，例如，电锯声，以令观众置身拯救现场。若电影的背景在现代还好，若回到过去，我们便要做更多的资料搜集。

《建军大业》（2017） 中有很多的枪战，我们便要了解当时用的是那一种枪，例如戏中比较常见的Mauser C96，效果剪接师要花很多时间找回一些旧的片段或看文字上的资料，会否有这支枪的声音描述。而有时候，子弹发射到什么物料上亦是需要留意的，而这方面可能要跟导演沟通，那子弹究竟是穿透人的肉或是骨，都会影响到每个声音的设计。可能是短短数十分钟的画面，但找资料，设计声音，可能需要花数天甚至更多的时间。

声音不需要多，而是需要设计

动作电影或许给大家一个错觉，声效一定会很多。但再为一个观众，看无数的动作镜头，听连续的爆炸子弹声，是会有视觉听觉上的疲劳。《建军大业》（2017） 有好几场大动作场面，其中三河霸一役，朱德（黄志忠饰演）率共军以寡敌众，死守三河坝，最后蔡晴川（白宇饰演）只能按下引爆器，与国民军同归于尽。制作声效时，当然可以只剪接大量枪林弹雨的声音，再按引爆器的一声后，便连续不停爆炸。……