浅谈纪实摄影的表现特征

许建康 陈煜璐

【摘 要】纪实摄影作为一种具有人文主义关怀和批判性的摄影方式，在专题报道、社会调查、深入报道等报道形式中发挥着越来越重要的作用。纪实摄影所刻画的人物形象是饱满而又立体的，丰富而又具有社会意义的。纪实摄影艺术讲求功夫在画外，因而对纪实摄影的讨论也不能仅仅局限在画面的形式美之上，而应该同样在思想主题内容上有充分的认识与理解。同时综合二者的关系，对纪实摄影进一步加深理解与感受。

【关键词】纪实摄影；人文关怀；真实性

中图分类号：J404 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0082-02

一、纪实摄影概念阐释

（一）纪实摄影的涵义

摄影就如同其他艺术形式一样，因创作手法、表达观念的不同，分为各种不同的门类，例如：商业摄影、风光摄影、观念摄影等等。纪实摄影虽然只是摄影这一门艺术形式的一个类型，但却是推动社会进步、记录人类历史的重要方式。

在摄影领域，法国摄影家欧仁·阿特在20世纪初最先使用了“纪实”这个词汇。“纪实”一词来源于拉丁语“docere”，意思为“教导”，纪实摄影除了具有传播信息功能以外，还具有引导受众认知真相的功用。迄今为止，学术界对“纪实摄影”依然没有一个明确的概念定义，摄影家以及摄影理论家对此的讨论依然不绝于耳。但是在纪实摄影功能的问题上，学者们达成了统一的意见，纪实摄影应当是记录生活真实的景象，还原被拍摄者的心境。其题材的选取涉及社会生活的方方面面，其中包括重大事件、百姓民生、社会风貌等等角度。攝影师要擅长抓拍，以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡的世界，以期达到社会共鸣和舆论监督。

（二）纪实摄影的文献价值

纪实摄影作品首先有着丰富的档案文献价值，是历史研究的重要图像佐证。2008年北京申办奥运会，大型画册《北京奥运会国家摄影队作品选》记录了从圣火采集到奥运健儿驰骋赛场的精彩片段，见证了中国在开放的成功之路上取得的成就，展现了大国风采，是不可多得的图片文献资料。

其次纪实摄影作品同样也是摄影师透过镜头表现社会不同层面的重要手段，并为事件的发展贡献自己的力量。苏丹这一国度在1993年发生了严重的旱灾同时百姓流离失所、饥荒严重，南非摄影师凯文·卡特对苏丹进行了采访、调查，拍摄了《饥饿的苏丹》这一纪实摄影的经典之作。凯文·卡特在食物救济中心不远的地方发现了一名女童纹丝不动地趴在了地上，迟迟站立不起来。然而，危险似乎正在悄然声息地降临，在小女孩的身后一只秃鹰飞了过来，似乎想把小女孩当做自己的美食，就在这千钧一发的时刻，摄影师凯文·卡特抢拍下了这一瞬间。虽然，日后这幅作品就其道德伦理角度受到了很多纷争，但就其影视镜头语言的运用方面还是拥有着极大的美学价值。它真实地再现了苏丹人民生活在水深火热的饥荒之中，引起了大众的共鸣，这比起任何苍白的语音文字更加具有震慑力与威信力。

二、纪实摄影的基本特征

（一）高度的真实性

真实性是纪实摄影的首要之意，是纪实摄影的精髓，是最简明、概括的特征。

1839年达盖尔发明了摄影术，之后的百年间摄影在人类社会中扮演着不可或缺的角色。纪实摄影以社会及社会上的人与物为原型，记录社会现实，反映社会现象，还原真实的世界。真实性贯穿于纪实摄影的创作过程，首先，素材的选取来源于真实的社会生活，任何艺术品的创作都是从大自然获取源泉，抓准事物的独特性，在复杂多样的环境下找到事物的着眼点。这些问题的解决，都需仔细地观察生活，需要对被拍摄者有着深入的了解，熟悉他的成长环境、生存方式等等。其次，在创作过程中还应当充分调动被拍摄者的积极性，善于与其沟通，尽可能真实地还原出现场场景，不矫揉造作、不故作姿态。最后，在照片的选择上应当忠于现实，避免刻意规避照片的选用。减少后期制作的力度，将现场感展现给观众，让观众感受到如同身临其境的状态。

（二）凸显人文主义精神

纪实摄影需要摄影师保持客观的眼光，真实地记录所发生的社会现象，时刻保持着对“人性”、“道德”的关注。纪实摄影以人物为主要表现对象，关注社会发展存在的问题，表现摄影师的态度和观点。因而，作为摄影师需要提高自身的文化修养和敏锐的洞察力，展现出对生命的关怀以及人性的尊重。

卢广的摄影作品《艾滋病村》，在社会上引发了巨大的反响，这组作品记录了艾滋病村庄的真实场景，这个村庄人口众多，自然资源匮乏，人们生活的比较穷苦，有些村民为于摆脱穷困，参与到非法卖血的队伍中，久而久之这个村庄越来越多的人们感染了艾滋病。照片中震惊的画面直击观众的心灵，在各个地区引发了极大的反响，并将人们的目光聚焦到了这个特殊的群体。卢广对生命的关怀与人性的关注深深地感染了每一位观众。

三、纪实摄影是审美内容与审美形式的辩证统一

纪实摄影师运用光化原理，将人类社会中具有意义的事件记录下来，他不是完全复制现实生活，而是对现实生活活动的片段进行截取，将摄影师的想法通过图片媒介传递给观众。其中摄影作品重要的表现形式就是构图，但是要在当今“读图”时代有所创新，画面求稳似乎已经满足不了大众的需求，因而，有所突破才更能被大众认可，形成强烈的的视觉冲击力，鲜明地揭示主题，突出主体。

然而，关于摄影作品形式与内容的关系，历来都是一个众说纷纭、难成统一的问题。但是大体上可以分为两种观点，一种观点认为内容往往更为重要，另一种观点认为形式往往更为重要。优秀的纪实摄影作品形式与内容应当是你中有我，我中有你相互融合的复合体。夸大或者脱离了任何一个要素，都不能使摄影作品打动人心。如果我们把形式比作是艺术作品的骨架，那么内容就是填充骨架的血肉，只有当形式与内容相互融合到一起，才能创作出有血有肉的艺术形象。同样，在纪实摄影创作中，应该牢牢把握这根主线，不能孤立内容与形式的作用，要将二者统一起来，共同为创作优秀的摄影作品服务。在这期间，既不能忽视加深对于主题思想的立意，也不能忽视对于形式的创新。忽视其中任何一种因素，都会造成整幅作品失去其光彩，变得黯然失色。

纪实摄影的魅力就在于通过摄影师对生活现象的感悟真实地再现社会场景、揭示生活的本质和人文道德的思考。它向全社会传播着人文关怀的思想，为社会进步和发展默默地做出源源不绝的贡献。

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