大管演奏中弱奏低音的问题

徐 特

（武汉音乐学院，湖北 武汉 430060）

在木管乐器中，用自然的气息去演奏音阶，长笛、单簧管、双簧管从低音到高音的音量变化规律，都是由弱自然渐强。而大管则相反，用自然的气息演奏，大管的高音反而比低音要弱，这是由大管本身构造决定的。因此，大管的低音强奏浑厚有力，能够与铜管乐器相抗衡。怎样才能在弱奏低音时也获得美妙的音响呢？一种方法是采用人工装置，将一块松软的毛巾放入乐器的喇叭口内，缩短空气柱的振动长度，使声的传播受到阻碍，从而减弱音量；另一种方法，杭州师范学院的王震研究并提出大管的声音除了由末端的筒口传出外，还从侧面的一些键孔中传出。针对这一特点，用左手大拇指按在最低音bB的位置上，将左边的一只低音管关闭，使空气柱振动波不能直接向空间传播。但是由于需要左手按住bB的位置，就使得最难弱奏的大字二组的bB—F无法用这种方法去弱奏，同时使大管的音色和音准都受影响。以上两种弱奏低音的方法都不理想，特别它们破坏了纯正的大管音色。经过思考和实践，认为必须具备以下五个条件：呼吸、口型、舌、哨片、乐器相互配合才能获得正确弱奏低音的效果。

一、呼吸

这是大管弱奏低音的首要条件，大管的声音是与呼出气流的运动速度有关。运动速度大，声音就较强，运动速度小，声音就较弱。声音的力度与呼吸器官肌肉组织的强度有关，呼吸器官得到良好锻炼和发展的演奏者就能将乐器的力度范围扩展到最大限度。因此掌握低音弱奏对呼吸技巧的要求相当高。

二、口型

大管发音的强弱与力度变化，是由呼出的气流量大小决定的，但是在实际演奏中它需要口型肌肉紧张度的变化去协调。下面演奏一个长音为例来具体说明。在正常的演奏这个音时，呼吸肌肉要逐渐地紧张，加强对气流的控制，但是这种紧张度不能超过演奏强音的状态。以喉部收缩，口型肌肉稍稍紧张，逐渐地将气流通道紧缩。这样二者协同就能使气流量逐步减少，从而得到渐弱的力度变化。在弱奏低音的时候，呼吸肌肉有口型肌肉的紧张度要相互配合去控制气流。因此口型和唇部肌肉的发展对于大管的低音弱奏是非常重要的。

三、舌

大管的发音是呼出的气流与舌的动作之间的配合。因舌内具有很多发达的肌肉组织，使舌的形状发生变化，并造成舌的各种不同的动作，因此管乐吹奏者有极其不同的发声方法。舌具有的各种不同的发音方法是由舌肌强度的不同：音的强度要求越小，发音就越轻，舌肌的紧张度就越软。知道舌的这些功能，在弱奏低音时就要尽可能降低舌肌的紧张度，使舌很软的振动，配合气流去发音。以上三点不仅是大管低音弱奏的技巧，同时还是演奏大管最重要的基本功。它们的技巧内涵相当丰富，需专门论述，本文恕不多谈。在练习大管的弱奏低音时，务必多多体会气息、口型、舌三要素之间的内在联系和相互作用。

四、哨片

哨片是大管发音的必备条件，好哨片对弱奏低音的作用是相当明显的，虽然这种作用的发挥需要建立在良好的口型上，但是哨片本身质量的好坏也确实起着至关重要的作用。在挑选哨片时必须注意以下几个方面，哨片不能太硬，太硬的哨片虽然演奏高音方便，但演奏低音时音量太大给弱奏低音带来更多的麻烦；哨片也不能太软，软哨片很容易控制，但音色单薄，而且高音很难吹上去，即使勉强吹响，音也会偏低；要挑选硬度适中，口型肌肉较好控制的哨片，此类哨片具有低音区易发音，高音易上去的基本条件，同时要挑选音色浑厚而柔和哨片，这些对弱奏低音有很大的帮助。弱奏低音时还要考虑哨片含在嘴里的比例，含太少，会把哨片的主要震动部分含住，影响震动。含的太多则不易控制哨片。主张自然演奏时含住哨片的五分之四，弱奏低音时则含哨片的三分之二，这样哨片既容易震动又不影响口型肌肉对它的控制。

五、乐器

这是大管弱奏低音五要素中最容易却也最难达到的条件，因为一支优良的大管价值不菲，但无论在发音的灵敏度上还是在音色上对于弱奏低音的确有着很大的帮助。

以上是笔者对大管弱奏低音方法的简单归纳，为了解决好大管弱奏低音这个难题，上述五个要素缺一不可，大管演奏者如能在此基础上勤加练习，不但会在弱奏低音方面得到成功，而且将有利于整个演奏水平的提高。