由香菱读诗谈古诗的“境外之美”

胡素鸿

在缤纷多姿、气象万千的《红楼梦》中，香菱学诗无疑是最美的片段之一，它出自《红楼梦》第四十八回《滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗》，被选入人教版初中语文教材第七册之中。

要学写诗，当然要先读诗。中国的诗歌浩如烟海，读哪些，怎么读至关重要。香菱拜黛玉为师，在读诗时二人有这样一段对话：

香菱道：“我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多，说的真切有趣。”黛玉道：“断不可看这樣的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱。一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩熟透了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看，你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了！”

“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”出自陆游的《书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句》，全诗为：

美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。

重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，风高时送雁声过。

一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

这首诗中，颔联无疑是最美的，画面感很强。读诗的时候，我们仿佛看到，陆游闲居家中，帘幕低垂，篆香幽微，案头，古砚中聚着新研的墨汁，诗人挥毫作诗，兴致盎然。它美则美矣，却也仅此而已。它构筑了意境，却也只是眼前的情景，说句对陆游不敬的话，它只是“字面上的意思”，不必反复吟咏，仔细咀嚼，就能够感受到它的美，所以黛玉说它“浅近”，怕香菱“入了这个格局，再学不出来的。”“这个格局”大概就是指那种字句优美、情景精致却无法带给人深刻的回味和体验的状态，通常来说，读者对这种诗作，都是入眼不入心的。

那么，黛玉为什么要香菱先读王维的诗，并且要她“细心揣摩熟透”呢？真正的好诗，当如禅意中一叶落预示秋之将至，如绘画中“咫尺有万里之势”，如京剧中“三五步，千里万里；二三人，万马千军”，也就是具有“境外之境”，它表达的不仅仅是文字本身的意思，更能以这些文字为诱因，引发读者结合自身的经历，调动人生的体验和审美的趣味，对诗歌进行新的感知和解读。如果说，诗句本身像一只精美的小舟，这只小舟牵引着读者向记忆的江海漫溯，时见碧波轻鸥、蓼滩芦汀，也时遇急湍暗流。刘勰在《文心雕龙·隐秀》中说：“隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。斯乃旧章之懿绩，才情之嘉会也。”唐代释皎然《诗式·重意诗例》云：“两重意以上，皆文外之旨。”“文外之旨”就是“境外之境”。王维的诗常常有这样的效果。王维的诗极少运用险字险韵，平常的词语，平常的意象，经过他用心的构思，平中见奇，淡而有味，重要的是，能和读者的感受相契合，激发他们的联想想象，含不尽之意见于言外。我们来看香菱对他的“渡头馀落日，墟里上孤烟”的品鉴：

……还有“渡头馀落日，墟里上孤烟”，这“馀”字合“上”字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便挽住船，岸上又没有人，只有几棵树。远远的几家人家做晚饭，那个烟竟是青碧连云。谁知我昨儿晚上看了这两句，倒像我又到了那个地方去了。

香菱所生活的时代，距离王维生活的年代，总有九百多年了吧，跨越了唐宋元明四个朝代。可是，那句前人的诗却牵动了她记忆的长线，让她在怅惘和欣慰中做了一次故地重游。这就是古诗“境外之境”的魅力。

最后我想说一说我对王诗“大漠孤烟直，长河落日圆”的感受。我曾经在一个黄昏，坐在从呼和浩特发往银川的火车上。四个人的车厢里，其他三个人都去了餐车，我坐在床上，看到外面的黄河安静地流淌，落日衔山，余辉涂红了西面的天空。没有笔直升空的狼烟，可是就是在那一刻，我对“大漠孤烟直，长河落日圆”有了新的认知。原来，王维不是要表现边塞风光的雄浑壮美，而是要用这种寥廓苍茫的景象烘托自己单车问边的孤独茫然。而坐在车上的我，面对这样的景象，也感受到宇宙的浩淼无垠和自身的无比渺小。

★作者通联：内蒙古兴安盟扎赉特旗一中。endprint