广西侗族传统元素在家具设计中的应用研究

陈锦霞 李纳璺

摘 要：本文将从影响侗族造物形态的传承和保护危机的因素展开论述，从侗族的火塘文化、服饰文化和建筑文化特色中精炼设计元素，并借助建筑造型和结构设计以及居住空间的人性化设计理念与手法，探究运用侗族文化元素进行现代化家具设计的方法，对保护侗族文化传承，弘扬民族精神提供指导。

关键词：侗族传统元素；家具设计；传承；创新

侗族来源于秦汉时期的骆越，是我国有着悠久历史文化的民族之一，主要聚居在广西、湖南和贵州交界处，主要从事农业、林业生产，善种稻田和养鱼。侗族以建筑艺术见长，吸收了中国古代亭台、阁楼等建筑的精髓，不用一钉一卯；但其家具文化相对落后，由于受“火塘”文化和地理环境因素的影响，使得侗族家具结构简单，造型朴素，极少装饰，多数家具与建筑一体化[1]，可以说侗族并没有自己独具特色的家具设计。民族文化的丰厚内涵决定了家具形式的表现，家具与建筑文化、服饰文化存在这着密不可分的联系。家具设计源于建筑設计之中，当原始人类挖穴而居的时候就利用石材、树木制造了原始家具的雏形，在国内外家具的设计发展中都是以建筑设计为创作灵感，无论在造型连接结构抑或是装饰上都与建筑有着异曲同工指出，同一时期的家具与建筑风格更是相互影响，融会贯通。

1侗族传统文化特色及现状分析

1.1火塘文化与发展现状

侗族傍水而居，是一个以种植水稻、打渔为生的民族。所谓“一方水土养一方人”，侗族民俗家具体现了地域特征与风俗习惯，侗族人民的生产发展、生活习俗、思想情感和审美意识深深影响着侗族民间[1]。侗族家具作为中国家具的一部分，在品类及形制上基本是沿袭了传统家具特征，从它们的用材、制作、造型、功能上看，都体现了那种原生态文化中的淳朴和原始[2]。家具总体特征表现为民俗家具功能实用至上、讲求舒适；材料遵循便宜性材料原则，以天然材料、地域材料为首选；结构传承传统榫卯结构，同时发展了具地域民俗特色的家具结构形式。而“以用为本”的造物理念、自然节俭的物用原则以及求真求实的审美思想等则是其传统民俗家具设计和装饰特征[3]。

少数民族家具由于受“水土”的影响，不论从功能和造型上都体现出简练实用、朴实无华的特点，侗族的家具中以柜箱类储物型的家具居多，且一物多用、多层叠用，按照侗族生活习惯，存放衣物、金银首饰、食品等；家具充分考虑了人性化设计，多与建筑相依，并与建筑装饰和谐统一，正如受“火塘文化”的影响，侗族家具的坐曇大多较为低矮，家具的色彩和装饰都与当地的建筑风格一脉相承。

1.2传统服饰文化与发展现状

侗族的民族服饰色彩丰富，图案精美，特别是女性服饰，其款式、装饰、图案、色彩都各有不同，平时穿着便装，以实用为主，盛装时注重装饰审美，朴素与华贵都相得益彰”。侗族妇女善于织绣，衣料多为自织自染的侗布。侗族人们相信万物皆有灵，心灵手巧的侗族妇女将富有“灵性”的图案通过蜡染、挑花、刺绣等工艺装饰在衣服上，以此来祈求得到神

灵的庇护和保佑，例如图F的侗族铜钱垫肩上的三角纹、菱形纹、鱼骨纹是对鱼的崇拜，圍形纹、圆圈纹是对太阳的崇拜，齿型纹是对山川的崇拜等等。银饰（图2）是侗族盛装的一个重要组成部分，反映了侗族民族文化的进步和发展，银匠善于从妇女的刺绣及蜡染纹样中吸取创作灵感，打造最有侗族特色的银饰，彰显浓烈的民族特色[5]。

如今，只有部分年长者保留了穿戴侗族服饰的习俗，青年一代基本穿着现代时尚服饰，如果能将侗族传统的服饰文化辐照到家居用品及家具产品上来，不但有助于发扬侗族传统手工艺技术，更有利于侗族传统文化的传承与保护。

1.3传统建筑文化与发展现状

侗族文化灿烂辉煌，特别是在建筑方面，其木造榫卯结构可谓巧夺天宫。在侗族的建筑中以鼓楼、风雨桥和凉亭为代表性的建筑中可传递出侗族的思想文化、审美意识，堪称建筑艺术中的瑰宝。风雨桥是集桥、廊、亭为一体的桥梁，桥墩为六面体石柱，既稳固也可减弱洪水的冲击力，桥面全为木构架，结构为搭建都不用一根铁钉，只是在桥的柱子上穿洞而相互衔接。侗族人们把风雨桥当作彩龙的化身，及其崇拜，也是侗族主要的祭祀场所之一。侗族的鼓楼是侗族村寨的标志建筑之一，鼓楼的外观似一棵杉树，象征了极强的生命力；同时侗族也有将鼓楼比作“鱼窝”的说法，体现了民族团结和凝聚力的寓意一。在侗族地区，人们还非常的重视水井和一些凉亭的建筑，一般都建在侗区的山腰上，水井和凉亭两者通常建立的比较靠近，方便行人累了可以喝口水在凉亭休息。

侗寨建筑是侗族文化最直观的特征，亭、房、楼、桥建造时以榫头和卯眼穿合而成，不用一根钉子也可建造有三、五层乃至更多层。然而，侗族没有自己的文字，民间技艺只能依靠口手代代相传，加之近年来由于民族文化的教育缺失，以及外来文化的冲击，使得侗族民间的传统技艺面临消逝的危机。虽然现在一些侗寨中大部分建筑仍保持了原有的古朴风貌和民族特色，但现代的砖木混合结构逐渐取代了传统的全木结构，与古朴的侗寨形成了鲜明对比。

2侗族传统元素在现代家具中的运用

2.1传统元素与造型相结合

侗族有着“诗的家乡，歌的海洋”的美誉，侗族人从古至今就喜欢集中居住聚集在一起，他们的生活生及生产方式即“诗意的生存”，侗族人以安定、友谊、团结、欢乐为永恒的主题，传达“平等、和谐、大同”的理想”。侗族人崇拜例如古树、水井、桥梁、巨石等自然物，侗族人信仰多神，相信灵魂不死，侗族民间传说均富于浪漫性，深深的展现出了侗族的人们追求光明、战胜邪恶的善良愿望及丰富的想象力。每个少数民族都有着其特有的手工艺，当然勤劳的侗族人民也不例外。侗族的手工艺品各式各样，有侗族刺绣、彩绘、剪纸、挑花等，手工艺品样样精美绝伦，饱含侗族人民的辛勤与智慧。将侗族对万物的崇拜之情融入到家具设计中，即体现了侗族的图腾崇拜和祖先崇拜，也可以让人感受到浓厚的民族特色（图3）。

侗族的传统文化中具有浓厚的二重性，如风雨桥廊亭结合，即可行走又可公休憩，鼓楼既是管理处罚的场所又是休闲娱乐的场所。在设计中要充分考虑到家具实用性的同时，也要与侗族万物有灵观念相符。鱼在侗族人的生活中起着举足轻重的作用，以至于在侗族社会中有“无鱼不成祭”的说法，而“三鱼共头”是侗族崇拜的图腾，也是侗族饮食文化的象征，代表可侗族人们与自然和谐相处的美好愿望。以“三鱼共头”为元素的储物缸设计以侗族建筑为元素提取对象（图3），在功能方面层叠设计可提升空间的利用率，充分考虑实用性，分大、中、小三类，可分别用于不同物体大小的储存，按侗族人民的生活习惯，上层可存放食物或常用的生活用品，中下层则放置杂物和贵重用品，组合自然、一物多用。

2.2图案和纹样与装饰相结合

侗族的传统装饰符号，是侗乡人们在长期生活和劳作中沉淀的产物，是将传统文化、民族信仰、社会风俗、装饰技艺融合于一体的表现形式”，家具与服饰在文化传承上共通，并相互借鉴，如服饰上的装饰图案可以被广泛运用到家具设计中。因此，将侗族建筑与服饰文化的传承联系到家具设计中，不仅可以将侗族文化的多样性保存下来，还有助于侗族文化的弘扬与传播。由于侗族没有自己的语言文字，他们便将他们的生活劳作、民间故事、风土民情等，绘制在壁画、编制在织锦中，因此侗族传统图案成为侗族文化中最具特色的元素之一。侗族民间还保存有明清时期传统家具，有雕花床榻、桌案、洗脸架、椅凳、箱柜等等，由黄花梨、紫檀名贵木材制成，在家具上雕刻有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等[2]，以此可见，传统的侗族图案在侗族的日常家具上运用广泛，在家具装t币艺术中加入侗族织锦等织物的装饰，也是地域民俗风情的象征（图4）。

侗族人民日常生活平淡朴实，使用是家具也相对原始简单，并注重其功能性，对于侗族传统图案在现在家具中的运用，应该坚持有保留的创新，既不能全盘复制，也不能完全抛弃，要将传统图案运用到现代设计中，还应该对其进行一定的加工整理和归纳”。例如，对侗族岩画图腾元素进行剖析（图5），并运用到造型设计中。侗族家具设计从岩画中提取了太阳的图形元素进行归纳和提炼，并运用侗锦中常用的几何图案元素进行装饰，既不失民族特色带有现代家居的风格（图6）。

2.3室内环境文化与功能相结合

侗族传统建筑以杆栏建筑为主，建筑一般为两层或三层。一层存放柴木、农具和染桶，或是安置鸡鸭棚、猪牛栏、厕所等；二层为主要生活起居空间，中间为堂屋，堂屋分为厅堂区与火塘区，厅堂正面安放了香火炉用于供奉历代祖先和神位，火塘是侗家人做饭、烤火以及会客等生活区，由于受现代科技发展的影响，现在灶台已逐渐取代火塘，而火塘则成为冬天取暖及热食物之用”。因此火塘是生活中国非常重要的一个部分，侗族人民侗族室内的家具多样化主要是以火塘周围是以柜类家曇较多，存放陈设品、食物、茶具和杂物等，家具更多的是注重其实用性。目前就侗族传统吊脚楼的室内空间分布与陈设，多数火塘与建筑融为一体，在空间布局上具有一定的局限性，将“火塘”融合在侗族家具设计中，使得固定在建筑上的火塘可以移动，更适应现代侗族居室结构的实用性设计需求（图7、8）。

2.4木造榫卯工艺与结构相结合

侗族民俗文化中最独具特色的就是其建筑藝术，而家具与建筑密不可分，建筑是家具的父学科，家具的发展与建筑文化有着不可分割的渊源，传统木结构建筑与家具更是如此。鼓楼和风雨桥是侗族的标志性建筑物，这两建筑融入了他们的民族特色，观赏过鼓楼和风雨桥的人们无不为这样的建筑物叫好。侗族人民擅长石木建筑，大家熟知的鼓楼是木凿榫衔接而成的，采用杠杆原理，一层一层支撑而上，不使用一钉一铆，因为结构十分的坚固和严密，所以做到了几百年不斜不朽。侗族的另一宝——风雨桥也是一个传奇的存在，桥身通体同鼓楼一样不使用一钉一铆以及其他部件，仅仅倚靠木凿榫衔接而成，这两座建筑恰好充分地表现了侗族的能工巧匠们技艺的高超[10]。曾有学者对侗族建筑结构及建造工艺运用现代计算机数值模拟有限元的方法进行了验证[2]，提供了侗族建筑工艺设计的科学依据，并提出将侗族传统文化理念和民间造物工艺思想作为侗族家具现代设计与发展的思路，将侗族传统建筑上采用的榫卯结构运用到家具设计中，在创新的同时将侗族传统文化传承和保护。

3结语

侗族家具的设计与开发应结合地域文化，对侗族传统元素，如服t币、织锦、壁画上的装饰图案进行深度挖掘、提炼，将传统文化与设计理念相结合，展开情感化设计；家具的制作就地取材，使用当地的杉木、樟木等原材料进行加工生产，形成产业链，发展当地经济，不仅能激发当地百姓的民族情怀，还能对侗族的传统技艺进行传承和保护。同时，借助侗族的传统建筑结构和居住空间进行家具造型设计，其中在侗族建筑文化中“火塘”文化占有举足轻重的地位，在侗族建筑中鼓楼和民居兼设有火塘，因此侗族火塘除了具备煮食、取暖、照明和熏臭这四种基本功能外，还兼有休息、娱乐乃至文化承传的功能，基于这种特有的空间语境下对侗族家具形态进行设计创新。

参考文献

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