抚顺煤精雕刻现状研究

原怡萱

摘 要：抚顺煤精雕刻从近代开始发展，至今已有百年多历史，所涉内容丰富多彩，见证了近代历史。然而，信息化时代的今天，真正的民间手工艺美术正在逐渐远离人们的生活，机器生产代替了传统工艺技术。传统民间手工艺人的生活难以维持。

关键词：抚顺；煤精雕刻；手工艺；现状

煤精雕刻是抚顺煤炭业的衍生物，利用抚顺独有的原材料，经过工艺美术大师精雕细刻，具有很强的艺术价值。经过几代雕刻家代代相传，包含了深厚的历史文化价值。如今，抚顺煤精取得了很大的艺术成就，但是它的发展现状却令人堪忧。

一、煤精雕刻的发展历程

抚顺煤精雕刻的历史非常悠久，最早可以追溯到距今7000年前沈阳新乐遗址出土的煤精球体、耳铛等煤精工艺品，这是至今为止中国煤雕史上出土年代最早的煤精雕刻品，其原料来自抚川露天贡煤田。1981年陕西出土了北魏时期孤独信的多面体印章，制作精美，这也是中国古老煤精雕刻品的史证。

煤精雕刻作为独特的民间手工艺，是伴随着近代抚顺煤矿工业开采而兴起的，经过百年传承。1906年，河北保定的木雕艺人赵昆生携其弟赵景霖从京城来到抚顺，偶然发现了当地的煤精，后同木雕艺人张佰孝合伙开办了煤精雕刻作坊，取名 “双合兴 ”。经过七代人的传承，抚顺煤精雕刻技艺至今已经非常成熟，成为煤都抚顺特有的民间手工艺，在国内、国际产生重大的影响。

煤精雕刻经过一百多年的传承发展中，逐步从小工业作坊转变为了企业化生产。1958年，毛泽东曾视察抚顺露天煤矿，1959年，在人民大会堂竣工的时候抚顺煤精艺人先后创作了《地球仪》《苞米》等七件作品。这些作品的展出，对于抚顺煤精雕刻有了一个很好的推广。20世纪70年代前后，煤精雕刻作品曾参加过多国展览，对煤精出口有很大帮助，但是20世纪末煤精雕刻场的倒闭，对抚顺煤精雕刻行业有着很大影响。

二、煤精雕刻的现状

20世纪以后，随着中国经济复苏，抚顺煤雕进入了一个百花齐放、万紫千红的崭新阶段。艺术创新更是体现在很多方面，工艺手法吸收了玉雕、牙雕、木雕、根雕以及雕塑等其他雕刻门类的影响，表现手段更加丰富多样。

抚顺煤精雕刻在2007年成为抚顺市第一批非物质文化遗产项目，并在同年6月成为辽宁省第二批非物质文化遗产项目。2008年6月抚顺煤精雕刻成功申报国家第二批非物质文化遗产项目。国家对非遗的重视，以及市场经济的契机，为煤精雕刻提供了良好的发展平台。煤精手工艺人在新的时代下，得到了一定的重视，但同时也存在了很多问题。

首先就是煤精雕刻市场局限，受众人群小。煤精是一种国际公认的有机宝石，但是在宝石行业尤其是首饰业中竞争力明显较弱。许多人对煤精并不了解，甚至有人单纯的将煤精理解为煤。其次，前几年，一件粗制滥造的大的摆件和一件精工细作小件卖出的价格相同。机器雕刻对手工雕刻的冲击很大，这样的市场下，煤精给了很多人“傻大黑粗”的不良印象。再者，煤精雕刻从业者人数越来越少，很多雕刻家转行到琥珀雕刻、玉雕等雕刻门类。目前依然真正从事煤精雕刻的人数已不足百人，不仅煤精雕刻传承人越来越少，继任者也几乎没有。学徒不愿意学习煤精，而更倾向于学习其他门类。除此之外，过分泛滥的各级手工艺大师扰乱了煤精雕刻市场，购买者难以从雕刻者的荣誉判断对方的水平，使煤精雕刻的价格混乱。

三、原因分析

煤精雕刻行业存在诸多问题的原因也有很多。

煤精雕刻的受众人群无法与其他雕刻门类相比，这与煤精出产局限有关。煤精出产离不开煤矿，但不是所有出产煤炭的地方都出产煤精。据考证，适合用于雕刻的煤精材料，几乎都产自抚顺。山西、黑龙江等地也都出产煤精，但这些地方的煤精从结构上、适合雕刻方面都差很多，因此都没有真正的煤精雕刻作品。材料的局限使煤精作品产地单一，产品的知名度不够，虽然国家重视对非物质文化遗产的保护，煤精不仅在国内有市场在国际市场上也有销售，但依然无法与琥珀、玛瑙等材料相媲美。就算是抚顺周边的城市，许多人对煤精依然一无所知。

前些年煤精材料储藏量巨大，原材料价格极低，且购买者文化修养不够，单纯认为大件更为划算，使雕刻者更愿意做粗制滥造的大型作品。这样的行为，也导致很多消费者对煤精行业有“傻大黑粗”的不良印象。

煤精雕刻传承人的减少有几个原因，首先，原材料方面，煤精原材料和煤炭一样是不可再生的，抚顺露天矿的煤精资源已经枯竭，其他地区也没有煤精产出，迫使许多传承人不得不放弃。其次，琥珀雕刻、玛瑙雕刻原材料丰富，且销售受众人群更广泛，使这些雕刻门类更容易赚钱，好的市场吸引了更多手艺人，这对煤精雕刻有很大冲击。且煤精雕刻的工作环境很差，粉尘以及黑色的煤精渣子都是无法避免的，做出一件成品，煤精雕刻家多投入的体力相对更多，而且做出成品的时间也更长，煤精也无法与其他行业相比，尤其是电动工具在雕刻行业普及以后，电动工具对雕刻者技术要求降低了许多，导致许多煤精雕刻家已经彻底转行。

诸多原因下，煤精雕刻传承人越来越少，这些原因自然也会阻碍年轻人进入这个领域。当下年轻人普遍浮躁，怕吃苦，很多煤精老艺人都不愿自己的子女从事这个行业。雕刻学徒们自然也更愿意进入投入小产出大的其他雕刻门类。

国家对于非物质文化遗产的保护目前也有实际操作上的缺陷，非遗保护自然唤起了更多人对民间工艺的重视，各级保护部门对煤精行業手工艺人颁发了各种荣誉称号，但是由于煤精雕刻从业者数量少，使原本应当视为荣誉的称号无法体现出它应有的价值。称号的泛滥也导致了行业市场的混乱。

目前煤精雕刻原材料的稀缺、煤精雕刻家纷纷转行、行业后继无人以及市场上重材料轻视手艺等问题，造成手工雕刻技艺流失。除了以上原因，雕刻机器对传统手艺的冲击也格外巨大。机器的方便快捷与高效率使当代许多雕刻艺人过分依赖机器，老的手艺渐渐被遗忘，所谓的非物质文化，指的不是煤精雕刻的成品，正应该是这种技艺。不同的雕刻门类，实质上只是依托不同的材质，它们有许多相通的地方，而最大的区别就在于不同的材质雕刻的技艺手法是不同的。现代的机器对于不同的雕刻门类几乎都实用，对机器的依赖必然导致了手艺的失传。

四、结语

煤精雕刻的传承方式基本都是口传身授，民间艺人对美景的传承极为重要。现今社会中，现代工业、原料枯竭、市场局限等原因使传统手工艺无法适应现代社会，传统民间煤精雕刻家能够坚持这个行业的已经不多了，机雕的冲击下，手工艺近乎失传。曾经创造过辉煌的成就，如今却在慢慢走向边缘化、老龄化。年轻人心浮气躁，也不愿忍受恶劣的环境，对煤精雕刻敬而远之，一个没有新鲜血液注入的行业，慢慢地人去楼空，无人继承。与此伴随的是传统手艺的消失。煤精也好，其他民间艺术也好，或多或少都在面临这些冲击，这些民俗文化、民风的消亡，是中华民族无法弥补的损失。

参考文献：

[1]于晓波.地域性传统手工艺的传承与创新研究[D].沈阳大学，2013.

[2]抚顺矿业集团有限责任公司.抚顺煤雕[M].沈阳：辽宁人民出版社，2010.

作者单位：

沈阳师范大学