云南地区少数民族题材动画探析

邵科

动画是一种包含了美术、文学、电影、音乐、数字媒体、漫画、摄影等众多艺术门类的时空艺术，中国的动画自其诞生发展至今已经有了将近百年的发展历史，并且在这个发展过程中，“民族化道路”始终是中国动画探索的路线，例如《铁扇公主》、《大闹天宫》、《山水情》等动画作品，无论是从角色还是到场景设计都运用了大量的中国传统的民族符号元素，具有强烈的民族风格，从而形成了独特的“中国学派”，中国动画曾经获得了很高的荣誉和成果，并在国际动画平台中占有重要的地位。重视、正视民族文化、积极传播民族文化是中国动画的成功之道

中国是一个以汉族为主的多民族国家，民族题材动画一直都是中国动画制作题材中不可缺少的一部分。而少数民族题材动画作品中所有独特的地理环境、动听悦耳的民族音乐、多姿多彩的民风民俗、特色鲜明的民族服装，都极大的丰富了中国动画的民族题材和民族艺术表现形式，以云南地区少数民族题材动画为例：根据云南白族民间传说故事改编制作的动画片《雕龙记》获1960年罗马尼亚第二届布加勒斯特国际木偶电影节银质奖；另一部同样根据云南民间传说故事改编的动画片《蝴蝶泉》获得了1984年第二届全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等奖；同年文化部优秀美术片奖；2008年动画片《云南女人》获得日本TBS digicon 6 中国区第二名、亚洲青年动漫节最佳导演奖、数字图像中国节学院最佳动画短片等多项大奖；2010年云南首部电视动画片《彩云南》也荣获了“云南广播电视奖2009年度优秀影视广播剧奖”、“中国动画学会·评委会特别奖”。这些云南少数民族题材动画片的成功说明了：云南优美的传说和民间故事、壮丽秀美的山川、各具特色的民族服饰和生活习俗，以及生动的民族个性都能为动画这一媒介提供数不清的灵感和表现素材，为丰富中国民族题材动画创作思路和艺术表现语言做出贡献。

然而，目前提及云南地区少数民族印象，大众脑海里出现的可能只会是“阿诗玛”、“五朵金花”等旅游景点传说或电影中的形象，云南少数民族动画片中的形象几乎没有在人们的脑海中留下太多有影响，动画媒介的传播优势还没得到有效发挥。试分析其原因：《雕龙记》、《蝴蝶泉》这两部动画片虽有着浓郁的民族风味、艺术质量高，但该片年份久远，并且片中时代色彩和阶级斗争意识太重，技术和传播媒介也有限，难以与当今的观众产生共鸣；《云南女人》是以音乐为主，缺少代入感的故事情节和典型的动画角色形象；《彩云南》中虽融入了云南独具民族特色的民间传说、服饰、旅游名胜、节庆等素材，但片中角色设计为现代Q版造型，虽套上了民族服饰，五官造型也单纯可爱，但民族文化元素运用肤浅，缺乏民族特性和人物个性，也很难给观众留下深刻印象。通过以上分析不难看出，已有的优秀云南少数民族题材动画还没有真正发挥其最大作用的原因：缺乏具有鲜明民族特性的动画形象；故事情节类型化、模式化；情节缺少心灵感染力和深刻的人文关怀；技术与艺术的不平衡；多媒介多平台开发展示不足···这些问题不仅只是云南地区少数民族题材动画片的不足，也是中国少数民族题材动画的瓶颈。笔者认为少数民族地区要发掘民族特性，创作出符合时代需求动画片，需要重视以下几点：

1 重视少数民族题材动画中民俗文化的发掘与传播

中国是一个历史悠久的民俗文化大国，而民俗文化在形成和发展过程中，造就了中华民俗的精神传统和人文性格，因此弘扬中国民俗文化传统，对增强中华民族的凝聚力，有着十分重要的意义。云南少数民族地区也有丰富的非物质文化遗产和独特的民俗文化，如納西族东巴文化、傣族剪纸、傣族泼水节、白族绕三灵……这些民俗文化是所有少数民族人民传承文化中最贴切身心和生活的一种。借用动画夸张和想象的演绎，直观、形象的提炼民俗特征，最大限度的展现云南少数民族的本土特色、风土人情、节日习俗以及文化传承，特别是还原濒临消失或已经消失的非遗文化，这是少数民族题材动画作品之灵魂。与此同时，民俗文化也能丰富动画题材和艺术表现语言，加深思想内涵，引起人们的共鸣，两者相辅相成，相互裨益。

2 转变观念，扩大动画消费群体

近两年上映的《十万个冷笑话》、《西游记之大圣归来》等动画电影中有相当多桥段只有成人才能够理解，而这些国产动画电影都获得了过亿的票房，这是中国动画的重大突破。由此可见，现行国产动画片受众定位不再适应以低幼龄为主的模式，而应向成人化和全年龄段发展，扩大动画消费群体。云南少数民族题材动画创作也应及时调整受众群体定位，了解受众群体的生活习惯、成长情感、心理状态、品味爱好等，将这些素材融入到原创动画的故事中，赋予角色以相应性格和精神，增强动画作品感染力与情感共鸣，讲述贴合时代的好故事是动画创作的重要目标。

3 充分利用媒体技术、多平台开发多样化发展

随着科技发展与进步，各类移动新媒体、互联网平台的日益开发开放，呈现出类似微漫、微动画、微电影、手机应用、虚拟现实、创意互动等等多功能、全视角的发展势态。对于少数民族题材原创动画来说，应该抓住时代机遇，积极变革与创新，将本土民族特性、民俗文化进行多样化、全媒介的开发，例如开发轻小说、漫画、电影、游戏、虚拟互动、手机应用等等，并借助优秀原创动画作品打造地方品牌形象、开展非遗文化动画宣传、开发民俗文化旅游路线等等，将技术与艺术相结合，开发地区少数民族题材动画的多维度展示功能与效果。

中国少数民族文化艺术是中国民族文化中的一个不可分割的组成部分，并也是世界文化多样化的表现。利用动画媒介和媒体技术、平台多样开发，挖掘民族特性和民族文化内涵，展现地方少数民族独特的民俗文化和非物质文化遗产，这是探索地方少数民族文化的传承与发展之路中非常可行且必要的，同时，对于促进地方少数民族地区动漫产业的蓬勃兴起有着重要的意义。

（作者单位：大理大学艺术学院）