探析中国民族声乐的文化定位

王晓书 赵素华

【摘 要】我国的民族音乐是一个庞大的艺术体系，并且具有悠久的历史。要想从深入全面的角度认识中国的民族音乐，就应该从不同的方向进行分析。不仅应该充分考虑历史因素，还应该融入现代化的需求。只有保证达到了足够的高度，才能对中国民族声乐发展形成更加深刻的理解，从而从正确的角度探究中国民族声乐的文化定位。本文就中国民族声乐的文化定位展开了一系列的研究。

【关键词】中国民族声乐;文化定位;声乐文化

中图分类号：J616    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）05-0038-01

一、中国民族声乐的文化特点

（一）中国传统音乐文化是民族声乐的起点。从中国传统音乐的构成来看，其主要包含的部分是民间音乐、宗教音乐、文人音乐以及宫廷音乐。在时代不断发展的背景下，宗教音乐已经逐渐退出了传统音乐的舞台的，宫廷音乐比较小众，无法得到有效的传承和传播。但是，民间音乐与人们的生活比较贴近，观众众多，拥有坚实的群众力量，为其创造了良好的发展条件，直到今天仍然受到了很多人的关注。所以，我国的民族声乐是以民间音乐作为发展背景，并逐渐演化而来，并为民族音乐的传承提供力量。加之我国的面积较广，民间音乐的形式多种多样，其中也包含着丰富的内容，使民族声乐受到了大众的喜爱。

（二）体现了少数民族音乐与汉族音乐的相互融合。从民族声乐的角度来看，我国的民族声乐体现了少数民族音乐与汉族音乐之间的高度融合。我国是一个拥有众多民族的国家，在战争因素的催化下，各个民族之间的交流越来越密切。在时代发展的作用下，汉族的音乐文化逐渐与少数民族文化得到融合，使得少数民族音乐不断吸收汉族传统音乐中的优质元素。在这样的背景下，我国的民族声乐逐渐在汉族音乐打下的基础上，衍生出更多丰富多彩的民族声乐文化。

二、从审美观点的角度看待中国民族声乐

从中国民族声乐的发展情况来看，审美观点是影响其演唱方向的关键性因素。在中国民族声乐的演唱过程中，在审美观点的推动下，出现了几种表演方式，即意韵、神韵以及韵味。音乐这门艺术与审美存在着相互影响的关系，从我国古代的诗歌典籍《诗经》中便有相关记载，音乐已经逐渐内化成为文化的一个部分。从人们在音樂审美方面的表现可以看出，传统文化已经对民族声乐造成了极大的影响。[1]影响我国民族声乐发展的元素是多元化的，比如，传统文化的融入程度、时代审美特点以及大众对音乐的喜好。从全面的角度来看，中国民族声乐的发展离不开传统文化对其进行的营养供给，才能使其充分体现出东方的文化色彩。在演唱过程中与表演者之间的互动是中国民族声乐的重点关注内容，从观众的反馈中了解表演的效果。另外，表演者的表演效果也能对观众的审美产生一定的影响。

三、从时代性和科学性的角度看待中国民族声乐

从艺术特性的角度来看，中国民族声乐具有较强的时代性和科学性。科学性主要指的是从声音方面所表达的演唱方法，从而提高声乐作品与表演者情感的高度融合。中国传统音乐是中国民族声乐的起点，体现了演唱方法的创新性。民族声乐虽然出自民间唱法，但是已经逐渐形成了自己的体系，没有抛弃民间演唱的风格。中国民族声乐一直处于不断发展的状态当中。[2]在民族声乐不断发展的基础上，将更加多样化的声乐元素融入了进去，不仅具有民族特色，还体现了更加丰富的音乐韵味，使一些技术性因素逐渐表现出来。这种表演方法得到了大多数观众的肯定。所以说其具有较强的科学性。

语言是决定表演动作的关键因素，位置是决定高低音的关键因素，还有演唱技巧以及发声技巧。这些都是展现不同演唱风格的主要渠道。[3]也正是这些元素之间的互相作用，使得中国民族声乐展现出不同的特色。

中国民族声乐在传承我国传统音乐文化的元素基础上，也在不断发展过程中经历反思并接受教训，逐渐成为了一种独特的演唱方式。例如，对高低音的合理使用，高低音是我国演唱方式中比较受重视，是音乐内容表达质量的决定性因素。这样的演唱特点在不同的地区都适用。从我国古代音乐发展历程的角度来看，大量的相关学者进行了深入考究，高低音与内容以及声音与动作之间的搭配或者结合，都存在不同之处，这些也是中国民族声乐演唱的关键部分。

四、结语

综上所述，中国民族声乐在经历了悠久的发展历程，已经凸显出独特的艺术特点，并占据着中国传统音乐体系中的重要地位。从文化定位的角度对中国民族声乐进行深入剖析，能从不同的角度对其产生不同的理解。因此，要想了解中国民族声乐的文化定位，可以从文化特点、审美观点以及时代性与科学性这几个角度作为着手点。通过本文对中国民族声乐的文化定位展开的一系列研究，希望能为促进我国民族声乐的发展提供参考价值。

参考文献：

[1]吴磊.再论中国民族声乐的文化定位问题[J].黄河之声，2018，（15）：12-13.

[2]赵华.关于民族声乐的文化定位问题[J].广东蚕业，2018，52（04）：132.

[3]盛馥.论中国民族声乐的文化定位问题[J].才智，2014，（30）：282.