探寻中国传统音乐结构学中的“写意”“写实”

王鹏凯

【摘 要】早在数千年前的西汉时期，中国就已出现《乐记》、《吕氏春秋》等记载音乐的著作。而后的历朝历代的志书中也记有《礼乐志》，详细记载当时的音律、乐曲、乐礼等。而在音乐思想方面，古人更是留下万千瑰宝，例如耳熟能详的《声无哀乐论》、《溪山琴况》等。在音律方面，中国更是领先同时期西方近千年。进入近现代，中西音乐文化冲突交融，不同的地域不同的音乐特色，西方世界在文艺复兴后，音乐结构理论逐步系统建立，而处于动乱中的中国，难形成自己的系统理论。20世纪20年代以来，一大批音乐工作者推动中国传统音乐结构理论的建立，直到80年代后，这套理论才系统而完整确立，为中国传统音乐增砖添瓦。本文从《夜深沉》，通过分析，探讨中国传统音乐结构学中的“写意”“写实”。

【关键词】传统音乐；结构学；《夜深沉》；写意；写实

中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）12-0060-01

一、中国传统音乐结构学

从字面上理解，音乐结构学可以理解为音乐内部的结构，实际上，音乐结构学包含更多的内容，形式、音乐内容、非音乐内容等。音乐内部的结构和传统曲式学很相似，传统曲式学形成于西方完善于西方，它所總结的是西方音乐的曲式结构。与中国传统音乐相比，既相似（音乐展开逻辑，旋律发展原则等），更多是不同（乐曲结构，调式调性等），光从字面理解是泛泛的。所以，中国传统音乐结构学是从中国传统音乐的内部构造，音乐思维，音乐创作出发，系统建立起的学问。

二、《夜深沉》

《夜深沉》曲牌名来自昆曲《思凡·下山》中的《风吹荷叶煞》，以其首句唱词三个字为名。词意哀婉悲凉，意在描绘女性哀叹事事难幸，人世悲切的幽怨、忧郁的内心世界。

四句歌腔的旋律，羽调式色彩浓重，五声音阶级进式的窄腔列进行，多次出现在旋律中。四度跳进的宽腔音列以及六度（高音do-中音mi）跳进极具特色的超宽腔音列穿插在旋律线条中。

《夜深沉》在京胡的演奏中，一方面，原曲中羽调式色彩的窄腔音列得以表现。另一方面，又以京胡的演奏特点凸显宽腔音列和超宽腔音列的大跳。还有空弦上的音（低音la），增加了旋律的跳动幅度，越发激昂。

在《夜深沉》后段，运用传统作曲中的衍展技法，引申展开。在商音“re”附近，京胡运用短弓奏法，围绕着商音做波音式的进行，仿佛在积蓄力量。随后八度的大跳，再以小三度的下行返回到变宫音“si”，制造高点。第二段的开头部分，“鱼咬尾”（衔尾式）式传统作曲手法，由前一段落音徵做波音型运动，再以角音“mi”、宫音“do”做对答分句，最后结束在徵音“sol”。

浅析《夜深沉》可以看出，此曲蕴含着丰富的情绪变化，凄柔婉转的背景故事里，却有着激昂的色彩。窄腔音列、宽腔音列、超宽腔音列的不同特色，低沉拉弓积蓄力量，等待着高点的爆发，无不描绘着词中的人物内心变化。这就是中国传统音乐中所注重的“写意”。

三、“写意”“写实”

“写意”“ 写实”都是一种思维方式。在中国传统艺术中，注重的是“写意”，在“写意”包含着“写实”。而西方古典艺术中，注重的是“写实”，注重“人”作为创作的出发点，以现实世界的体验感悟这一“实”来找寻适当的艺术形式，在创作中运用不同的技术来表现“写意”，这与中国传统艺术不同。例如贝多芬著名的《月光钢琴奏鸣曲》，贝多芬深情炽热地向往爱情却得不到爱情，失恋沉痛哀伤，难以爆发，他将自己的经历，自己的心情谱写成此曲。乐曲从第一个音符响起，就让人体会到贝多芬冥想、柔情的，时而忧郁时而热烈的心境。

中国传统音乐的创作思维，以“写意”为出发点，当创作者在经历中感悟到情感需要表达时，首先会设想以现有的曲调来找寻适合于此刻心境，简单来说就是找寻一个能符合意境的曲调，再以不同的唱腔、唱词，推敲音乐的腔节、腔调、腔音列，更甚至是乐曲每个腔音的音高、音色、音强的起伏，使其能够达到与创作者内心“意”相符合的“实”。这样的“写意”中包含着“写实”可以借孙过庭《书谱》中的一句“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”来概括。这句话前半段意在“写意”，后半段意在“写实”。

在中国传统音乐中，最能表现这样一种“写意”为主，“写意”中包含着“写实”的就是戏曲。它的创作过程，首先是声腔、曲牌，它们形成了旋律的外衣，不同的风格，不同的情感。其次是唱腔，不同的发声方式，再然后是对唱词的推敲细琢，由浅入深，由内到外，由“写意”到“写实”，贯穿每个作品的创作。《夜深沉》作为戏曲音乐中的一部分，更是如此。

四、结语

“写意”为主，“写意”中包含着“写实”，它以这一思维贯穿中国传统音乐的创作，无数精美的作品，无不是这样。观众在实际音响效果中听闻到的不仅仅是音符，画面，更是走进创作者的内心世界，探寻着那份“意”。如果说，单以西方的曲式学是不足以研究、概括中国传统音乐的，中国需要自己的一套理论体系来构筑中国传统音乐。正因此，无数学者前辈呕心沥血填补了这一空缺，向他们致敬。

参考文献：

[1]王耀华.中国传统音乐结构学[M].福州：福建教育出版社，2010.

[2]王耀华.中国传统音乐结构的思维方式、创作方法及其特点[J].中央音乐学院报，2010（01）.