徐渭笔墨艺术语言探究

阮礼荣 魏邵康

【摘 要】徐渭作为明代大写意花鸟的主要代表人物，改变明代以前的花鸟绘画风格，首次开创了明代花鸟画大写意绘画风格，在绘画艺术史上也是一位开宗立派的大师。徐渭将自己的笔墨语言与艺术符号留给后世，至今影响着一代又一代的绘画大家。徐渭是中国绘画史中标志性的人物，勇于创新与突破，不但丰富中国传统文化基因还影响中国艺术美学。

【关键词】大写意花鸟；笔墨语言；创新；影响

中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）08-0123-01

徐渭是一个非常有才华的人，江南自古多名士，晋代王羲之在《兰亭集序》中说过放浪形骸一词，到了明代，徐渭就成了一个典型的放浪形骸传人。徐渭去世二十年后，当时的明朝文坛的公安派领袖袁宏道在一位知心朋友家中无意发现徐渭诗集，后来袁宏道不遗余力地向世人宣传徐渭，袁宏道说道：“余或向人，或作书，皆称文长先生，有来看余者，即出诗与之读，一时名工巨匠浸淫向慕。”从此徐渭声名鹊起逐渐被大家所了解，可以说徐渭一生的成就能够文坛知名跟袁宏道的推广是分不开的，正是有如此多难的人生经历，使他的绘画风格与前人有所不同。

一、以徐渭《黄甲图》谈笔墨艺术语言

徐文长是明中后期以倡导个性而著称于世的全才艺术家，中国历史上最有影响的文人艺术家之一，在文学绘画书法领域都取得了很高的成就。他的诗文戏剧在明代文学史上有很高的地位，他的大写意花鸟开写意花鸟新风。他的书法变古法而自出新意。形成狂放烂漫；气势磅礴的行草书艺术语言样式。他的画、诗、剧本，都无不强心铁骨磊磊不平，“宗与不宗之间”的目的就是要“去故而就新”。艺术最重要的就在于创新，王履说：“吾安敢故背前人，然不能立于前人之外。”恰恰徐渭对前人是一种突破，《黄甲图》画中只有荷叶两柄，一正一侧，下面是一只螃蟹张牙舞爪，一幅不可一世之作，画的左上部题有一诗：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。” 图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。黄甲一词是双关，既指螃蟹，又指古代的甲科及第黄甲加身，满腹才华的徐渭以此讽刺那些金玉其外腹中无珠的迂腐之人，讽刺进士甲科的意味，是借用螃蟹粗鲁横行的形象，来嘲讽那些胸无点墨世人不耻，但却能依靠关系或金钱金榜题名的人。《黄甲图》是徐文长对科举制度的憎恨，正是因为这种对世态的认知，才成就了他一生的艺术成就。《黄甲图》中侧面的荷叶是用侧笔横涂，数笔连成一大片，筋叶全无，正面的荷花则以墨笔侧锋，由外向中心横涂如同车轮，中间一片空白，然后从中间向四周画出叶脉，略呈辐射状，叶柄以水墨中锋一笔而成，加小点以示梗毛，这幅画画在生宣纸上渗晕有致，光润四溢，形神兼备，这种写意之法与西方绘画史上的表现主义画家有异曲同工之妙，有人曾经将徐文长与梵高作过比较，指出两人的相同之处颇有见地，只不过梵高画的油画，青藤作的是水墨，但在画面深处两人几乎发狂的主观精神却冥冥相同。

二、用墨对后世的影响

徐文长的画并不是空穴来风，徐文长也有对前人的学习和继承，比如说他对吴镇、沈周、唐寅、陈淳的推崇，只不过是他将他的前辈推到了极端，推到了一个新的境界，这也很好地说明了创新对艺术的作用。用墨优劣在于生动与否。唐代山水画家王洽用墨如泼，北宋李成惜墨如金。此后，成为人们研究用墨所注意的问题。一般说，元代画家偏重惜墨，明代吴派画家也这样主张。这固然与画家的艺术趣味有关，徐渭用墨较多，都是结合表现对象而定夺的，打破了以往的用墨陈规。

三、结语

徐文长一生的痛苦经历导致他在失去了一切之后最终获得了自由的艺术精神，而在这种精神的指引下也成就了徐文长不拘泥于传统的大寫意画风.使他能够在痛苦中脱颖而出，成为一代艺术巨匠。

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