毛泽东诗词语序变换艺术举隅

朱永芳

语序是汉语的重要表达手段;语序不同，表达内容也就不同。著名语言学家王力教授说，在诗词中“语序的变换，有时也不能单纯理解为适应声律的要求，它还有积极的意义，那就是为了增加诗味，使句子成为诗的语言”。（《诗词格律》）杜甫《秋兴》（其八）有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”句，这两句诗初看有些莫名其妙。按照正常语序，应当是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，语义平淡无奇，不是“诗家语”，虽然也是合律的。诗圣杜甫变换语序，并非出于格律之需要，而是为了突出香稻与碧梧，照应题目，是他“以意为主，以独造为宗，以奇拔沉雄为贵”（明·王世贞《艺苑卮言》卷四）的探索。是他“为人性僻耽佳句，语不惊人死不体”（《江上值水如海势聊短述》）的又一成功范例。诗人变换语序，除了为了合律外，更主要的是为了增加诗味，增强修辞效果。

毛泽东的诗词中就有不少有意颠倒语序的诗句。像“君今不幸离人世，国有疑难可问谁？”（《七律·吊罗荣桓同志》）该句的正常语序应为“今君……”。把“今君”改为“君今”，并非声律要求的缘故，而是为了加强语势，突出哀悼对象。状语与主语互换位置，既充分表达了对战友的深切悼念之情，又洋溢着满腔的敬重之意。这样由“君”而“国”，把痛失栋梁之才的悲痛异常表现得淋漓尽致。

当然毛诗中绝大部分变换语序的句子，是既注意协调音韵，又兼顾表情达意的。像“六亿神州尽舜尧”（《送瘟神》），按常规语序应是“神州六亿尽尧舜”，依平仄规则和押韵的缘故而改为现在的句式。