歌曲《绣金匾》的创作手法分析

■陈剑蓉(云南大学昌新国际艺术学院)

民歌是我国传统音乐的组成部分，以人们生活、学习、工作的各种情感为素材。在我国歌曲艺术作品当中，有很多艺术歌曲都是根据民歌进行改编或者填词而成的，通过音乐创作者的二次创作，让民歌表达出大部分人民的心声和追求。本文以变奏曲《绣金匾》的创作手法分析为例，对改编歌曲《绣金匾》的歌曲创作背景、曲式结构、和声特点、钢琴伴奏进行分析，从中探索艺术歌曲创作需掌握的技巧和特点。

■曲式结构分析

《绣金匾》是陕北民歌中的小调，商调式。通过旋律、节奏和钢琴伴奏3次简单的变化，形成独特的变奏技巧。曲调婉转流畅，表现出曲折、细腻的特点。音乐主题由两个乐句组成，第二乐句收拢结束，结构十分规整。每乐段的钢琴伴奏纯粹是根据歌词内容的不同来进行设计、对比和发展的。

以下是《绣金匾》的曲式图示：

前奏，是一次完整主题的呈示，甚至比歌声开始以后的两句乐段更丰富，它根据主题材料进行发展、对比，本身就具有4个不同的层次：第1-8小节为第一个层次，旋律材料来源于主题乐段的第二乐句，具有收拢性；第9-18小节为第二个层次，这里的旋律材料是主题本身没有的乐思，它利用歌曲的材料和风格进行发展，与前面形成对比；第17-20小节为第三个层次，同样是对比的新材料；第21-24小节为第四个层次，是对前面乐思的总结，旋律材料又回到了开始部分。因此，整个前奏就是一个带有一定音乐构思和一定情节内容的完整乐段。

■和声特点分析

（一）调式游移的风格特征

从和声上来分析《绣金匾》属于五声调式中的d商调式。但由于调式偏音“4”的大量使用，为乐曲带来了另一种调性的可能，即：d羽调式。因此，偏音“4”在这里具有调式游移的特征，可以大量使用并且显得很自然。这种手法并贯穿全曲。同时，在主音“2”上构成的三和弦是2、4、6，七和弦是2、4、6、1，小三和弦和小七和弦即便是在传统和声里也是很常用并且很好用的和弦，特别是小七和弦完全符合五声调式的风格特点，也是五声调式的骨干音，所以小三和弦和小七和弦在五声调式中是非常普遍。因此，这就是偏音“4”可以在此大量使用并且显得很自然的原因。

（二）调式偏音的替换

尽管“4”在此显得很自然，但是它毕竟属于偏音，为了使五声调式的风格更加浓烈，我们可以通过替换音的方式替换偏音“4”，即：把主和弦里面按照三度叠置而出现的偏音用它相邻的上下方二度音来替换它，使它变成2、3、6或者2、5、6。例如第120小节，就利用四度音代替三音的方式，即：用2、5、6代替2、4、6结束全曲。谱例如下：

在这里作曲家充分利用五声调式和弦的特点，不仅自由的使用了带有偏音的小三和弦2、4、6和小七和弦2、4、6、1，而且通过替换同一和弦三音的方式使音响形成不同的色彩。例如第9小节，2、4、5是主和弦2、4、6的变体，就是通过替换同一和弦三音的方式使音响发生变化的。谱例如下：

（三）和声布局

第1-2小节为d小调I级，小三和弦小调式的色彩，第3-4小节为d小调III级，加六音的大三和弦大调式的色彩，所以这两个两小节在和声上有色彩对比的关系。谱例如下：

第12小节的和弦是5、b7、2。首先，从调式风格来说，变化音b7的使用能使全曲风格更统一。因为大三和弦5、7、2在此处会显得比较生硬，而小三和弦5、b7、2就能和全曲的主和弦（小三和弦、小七和弦）的风格吻合在一起。其次，根据低音旋律进行线条的需要用三和弦的三音b7作为低音。再次，若利用该曲调性游移的特点来分析，把它当做d羽调式来进行分析的话，b7就属于调内音。这样的和声冠以始终贯穿全曲，甚至在这个前奏中也一直延续b7的使用。谱例如下：

第22小节的和弦b7、2、4、5，也同第12小节和弦的使用意图一样，根据低音线条和全曲风格的需要，使两种调性完全交织在一起。谱例如下：

■钢琴伴奏分析

由于前奏的乐思完整，并富有层次感，因此它钢琴伴奏的写法也是根据旋律的变化而发展的。第一个层次的钢琴伴奏是一种单旋律的写法，但是为了突出音乐开始时音区较高又非常重要的乐思，所以在一些音上用八度音程，特别在强拍上还加入了和弦音，随着旋律的发展逐渐变成一种单线条的旋律。左手是以两小节为单位大分解和弦，这也是常用的抒情歌曲的伴奏织体类型。第二层次的钢琴伴奏从2小节为1个单位，变成了1小节为1个单位，从2小节一个大分解，变成了1小节的柱式和弦。不仅在节奏、旋律方面形成对比，在伴奏织体的设计上也形成了对比。

A段伴奏织体是左右手交替形成的大切分。低音线条以属、主交替为主。谱例如下：

A1段伴奏变成比较活跃的织体。这样的构思来源于作者对歌词内容和意境的理解。作者抓住了“二月里刮春风”这样的一种音乐形象。让伴奏营造出一种春风刮得地上的落叶、树枝稀里哗啦舞动的画面，并用同一种织体贯穿整段。谱例如下：

A2段伴奏织体在A段大分解的基础上，使音乐形象显得更灵活一些，对舒缓的旋律给予连续不断的背景烘托。不仅分解弹奏，而且还使用跳音，表达出一种喜悦的心情。谱例如下：

A3段是情感最集中、最热烈的一段。速度放慢，伴奏的节奏拉宽，旋律也作了一点变化，使情绪延伸，表达了对周总理深情、真挚的情感。左手伴奏延续了上一段的写法，但是把织体拉长，从1小节为1个单位变成2小节为1个单位。谱例如下：

最后，在结束的长音上，作了最开始的大分解和弦的填充。

■结 论

《绣金匾》原本是陕北的一首传统民歌，有12个乐段，分别表述每年的12个月份。在抗日战争时期，把伟大领袖的伟大事迹用来填词。抒发了广大人民群众对毛泽东、朱总司令、周恩来总理的真挚情感，以及对人民子弟兵“八路军”的深厚情谊。随着各地区解放战争的胜利和新中国的成立，流传到全国各地。

通过对变奏曲《绣金匾》的研究与分析，使读者详细掌握了分析艺术歌曲必要掌握的技巧和知识，也为创作出优秀的艺术歌曲做一个参考。艺术创作灵感来源于生活中某一个细节，我们只有做好细致的准备工作才能抓住灵感，从而创作出有水平的艺术歌曲。作为艺术工作者，在对待每一件艺术作品的时候都应做到全面而细致的思考和布局，并且要善于利用音乐家们留下的宝贵创作经验。民