一切都在精妙的必然之中卢志荣的设计与艺术

杭 间

卢志荣先生的作品，一如他的人。平静、和蔼，有深邃和充盈善意的眼睛，短发似乎有些矮卷，每次见到时的围巾雪白，总是衬托出他的皮肤黝黑，在走向博物馆屋顶的路上，他行走在大家之中，却似乎独自而行，不徐不疾，从容而又淡然。

我之所以在这里花费笔墨说这些，是因为我最近想到，画如其人，设计，又何曾不是如此。我在写了很多的所谓评论文字以后，当你面对一个优秀、成熟的艺术家或设计师，深感习惯理论表达的贫乏和无趣，好的作品，总是弥漫你的全身，需要你用肾上腺和呼吸来感受。

卢志荣的气质是内敛的、缄默的，但很独特，因为他又呈现出一种哲学的和诗性的从容，这在今天我认识的艺术家中很少见，在熙来攘往的中国，满眼都是急于表达的人，成功和争取成功的设计师更是如此，他们的作品也大抵这样，直接、炫耀、粗暴，不少还故弄玄虚，而卢志荣的作品和人却正相反。

我后来才知道卢志荣是从希腊走来的设计师，我想象他在上个世纪八十年代定居雅典时，是怎样无数次盘桓在那些伟大的历史遗迹之间，落日余晖的踟蹰中，历史的荣光，政治没落的但是思想依然辉煌的文明，千年以后，遗迹就是“遗产”，既是我们连接往昔的通道，也是对未来的选择。在他承担的新卫城博物馆[New Acropolis Museum]项目中，“卢氏成功地将这项繁复、极讲究技术的要求化为两面墙壁展开的诗歌，两墙之间的连串空间成为了古代神话英雄雕像的安身之所。……