多层次细腻演绎《洗马桥》中的刘文龙

王锐光 广东潮剧院二团

潮剧《洗马桥》这个戏，空间从中原到番邦，时间跨度16年，剧中有中土礼仪，有瀚海黄沙，也有儒家礼仪。故事情节丰富，时空交错，意境辽远。我在这个剧中饰演男主角刘文龙。在剧中，刘文龙历经了从青年到中年的历程，为了能够更有层次地演绎人物，必须根植于剧本，深度挖掘这个角色的内心，透彻理解剧中人身殊处境中的特殊心境，然后融合舞台程式化的动作，做出相应的演绎，这样才能更加生动地塑造出戏曲舞台的人物。我通过深入熟读剧本，对刘文龙这个角色进行深入地分析和理解，根据剧中刘文龙的人生历程，分别采用小生与老生的角色行当来进行演绎。这个戏是我首演，因为对刘文龙这个人物形象有着自己独特的理解，因此演出后给观众留下了深刻的印象。下面我结合自己对剧情的理解以及舞台实际的演绎，分别从角色的分析以及角色的塑造，来谈谈如何多层次地对刘文龙这个角色进行细腻演绎。

一、刘文龙角色转变中的3 个关键点

秀才刘文龙，新婚3 日，离别老母妻子，上京赴考，他得中状元后，即被朝廷派往番邦出使。在番邦，番公主一眼看中了来自天朝上国的刘文龙，欲招他为驸马。刘文龙坚守与妻子肖月英的诺言，不愿变节另娶。刘文龙走后，家中剩下老母与妻子一起苦度时光。灾荒年，刘家幸亏刘文龙的表弟宋湘接济，才得以渡过难关。16 年过去了，刘文龙依然羁留番邦难归，音讯全无。刘母认为儿子不能回来，遂安排媳妇跟侄儿完婚。谁料在完婚之前，刘文龙竟然冲破重重阻挠，回归故里。肖月英面对眼前两个男人一下子陷入了无助的抉择。在这种情况下，宋湘毅然退出，成全了刘文龙与肖月英。在这出戏里，剧中每个角色都用自己的行动诠释了人生的意义。

在这出戏之中，刘文龙的人生有3 个分水岭，这3 个关键点决定了刘文龙的身份以及内心变化，也决定了在戏曲演绎中的角色划分。第一个关键点是在序幕场。序幕一场虽然是短小的过度场，但却是刘文龙人物形象实现转变的最初铺垫。这一场，刘文龙的妻子与母亲送他上京参加科举考试，此时的刘文龙是个普通的儒家士子，从角色划分来说，是小生行当中的儒生；第二个关键点是在第二场，刘文龙得中状元，他的人物形象随之转变。他被派往塞外出使，误入番公主的围猎场以及到金殿之上番王强招他为驸马，这一部分的刘文龙的行当是官生，他实现了从儒生向官生的转变，但依然属于小生行当；第三个关键点是第三场之后，时间已经过去了16 年，刘文龙羁留番邦到回归中原，因为岁月的流逝，他已经成了一个中年人，因此16 年后的刘文龙挂上了胡须，必须以老生的行当来演绎与诠释。

在这个戏中，不管行当如何变化，刘文龙的人物性格始终是一致的，他是一位有情、有义、有节的男子，思念家国，思念故乡，思念老母，思念妻子，这是贯穿全剧的，不管岁月如何流逝，不管行当如何变更，刘文龙内心的坚强与执着始终不变，他坚贞地信守对家国、对妻子的情义。理解了这个基础，就可以确定刘文龙是一个有着光辉熠熠的正面人物的形象。从儒生到官生，再到老生，是刘文龙在这出戏中的人生轨迹，应该从这3 个角色转变的关键点入手，深入挖掘人物内心，融入舞台行当的程式，塑造生动的人物形象。

二、小生行当应工，塑造青年刘文龙的意气风发与不卑不亢

小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等。潮剧《洗马桥》中的刘文龙，按照剧情的发展，出场是儒生，他不至于穷，因此可以定位为携带扇子、文质彬彬的扇子生；经过一番苦读之后，最后金榜题名当了官，戴了官帽，因此可以定为纱帽生。纱帽生在潮剧乃至中国戏曲中可以找到很多，比如吕蒙正、王金龙、陈世美。都是儒家秀才，青衣小帽，上京赶考，得中状元。不同的是他们得中之后所走的道路。有人坚守，有人变节。对于刘文龙来说，他是初心如一，坚守大义之人，因此塑造演绎起来，跟其他角色是有所区别的。在未得中之前，刘文龙谦恭文气，是个传统的读书人。到了他金榜题名之时，金榜题名，富贵加身。他奉命出塞，欲遂凌云志，天朝使者的身份更是让他意气风发。“刘文龙奉旨离中原，尘烟万里出西番，弘扬圣德膺重任，男儿报国志如山。”明白了这一点，在塑造他奉旨出使时的踌躇满志、误入番公主猎场时对着皇家女的理直气壮、在银安殿面对番王强招的那种不卑不亢，都是一种依据。此时的刘文龙，青年气盛，意气风发，有着年轻人的热血青春，更有着坚守国家大义，信守夫妻诺言的正气，是一个饱读诗书，坚信“学而优则仕”的标准儒家士子。

三、老生行当应工，刻画中年刘文龙的沉稳与苍凉

时间过去了16 年，刘文龙在番邦坚持不入赘皇家，但是16 年来羁留番邦，满怀对家国与家人的怀念，中原王朝未能搭救他回归，再加上岁月催人老，他的内心一片悲凉。16 年，岁月在刘文龙的坚守中悄悄流逝，无边的寂寞，白发与皱纹悄然瞄上了刘文龙，在他20 岁的时候，刘文龙闯进番公主狩猎的禁苑，他青春年华，略带一点少年的不羁，终究抵不住时光的流逝，慢慢地变成一位长空悲雁的他乡客。“北雁南飞又一秋，我送雁行心怅惆。奉使难归困异域。十六载哀怨情愁缠心头。想中原，老母娇妻长盼待，叹塞外单于父女长羁留，几度潜回被截返，望断南天白了头。白了头心更忧，何日了断两地愁，士不改志人生苦短，刘文龙何日回邓州。”这一个唱段颇能显露刘文龙的内心，此刻的刘文龙已经消退了年轻气盛的火气，人物形象逐渐沉稳而略带苍凉。此刻的刘文龙，必须用老生行当应工。

戏曲里的老生又称须生、正生，主要扮演的是中年以上的男性角色，这个时期的刘文龙，无论是年纪或者是心路历程，其舞台形象均适合用老生行当来呈现。16 年来，羁留番邦，面对番公主对自己的一片情意，刘文龙忠于结发妻子，不为所动。当番公主愿意放他回归，并为他付出生命时，刘文龙的内心受到了极大的震撼。他带着愧意回归家乡，面对着故园，近乡情怯。16 年来不奉不养，抛下老母与妻子，他的内心有着另外一层怯与愧。因此，在演绎刘文龙回归的时候，这一场他最初内心是又愧又疚，内心充满了复杂。当发现自己的妻子在老母的安排下改嫁，他内心一片慌乱，爆发出一句：“难道我真的不该回来？”甚至对自己16 年来的坚守产生了疑问，这16 年来的坚守换来最后这个结局又是否值得？通过对这些细节的解读，可以发现刘文龙这个人物形象内心复杂性的症结所在，从而更加准确、多层次、细腻地演绎好这个角色。

四、结语

《洗马桥》中，刘文龙这个角色是第一主角，经历丰富，必须根植剧本，进行深层次解读，理解人物所处的背景以及在特定环境下人物特定的内心活动，尤其是找到人物内心的痛点，加以深挖演绎，这有利于为塑造角色打下扎实的理论基础。在演绎方面，根据角色的经历，分别采用了小生与老生的行当相结合，凸显了任务的层次感，从而准确地在舞台上塑造出有血有肉的人物形象，引起台下观众的共鸣。