东亚美术对纳比派画法创新的影响

王才勇

(复旦大学文艺美学研究中心，上海 200433)

19世纪80年代，当印象主义这个具有革命意义的全新画派在法国画坛的影响与日俱增的时候，虽然艺术学院方面还没有完全认可和接受这样的画法，无论是当时国立“美艺术学院”(École des Beaux-Arts)，还是私立 “羽联学院 ”( Akadémie Julian)，都还依然在按照传统方式进行教学。但他们的创新实践却势不可当，即使在正规画院也引发了一股革新潮流。 1888年 10月，“羽联学院”一位名叫塞卢瑟尔( Paul Serusier，1864-1927)的美术教师请他的一部分学生看了他当时据说在高更启发下创作的一幅题为“护身符”(图 1)的画作。可是，作品使人看到的并不是什么高更的影子，而是在画法上不仅有别于高更，而且还有别于整个印象派的又一种新尝试。受之所动，在场的人随即决定成立一个美术团体。

图1 塞卢瑟尔：护身符，1888年

当时有一位不是画家的朋友懂阿拉伯语，建议该小组起名“纳比派”(Narbis)。该词来自阿拉伯语 Nebiim，意为先知者或预言者。[1](P355)当时在场的塞卢瑟尔学生有伯纳尔( Pierre Bonnard， 1867-1947)、德尼( Maurice Denis，1870-1943)、昂桑( Paul Elie Ranson)等。于是，这些人就成了以塞卢瑟尔为核心的“纳比派”最早成员。很快，“羽联学院”的鲁塞尔( Ker-Xavier Roussel，1867-1944)、麦约尔( Aristide Maillol，1861-1944)、乌雅尔( EdouardVuillard， 1868-1940)、瓦亚通( Felix Vallotton，1865-1925)和李珀尔-鲁垴伊( József Rippl-Rónai， 1861-1927)都加入了该团体。这些人大多为法国人，还有荷兰、瑞士人等。他们每月一次在巴黎 Brady拱廊街一家咖啡馆聚会，探讨和切磋有关艺术创作问题。一直到 1900年举行了最后一次聚会后，该团体才告结束。

一、不同于印象派的画法创新

无疑，纳比派的出现与印象派一样是针对当时正规艺术院校学院派画法而去追求某种新的绘画方式。……