“一方天地”四方壶的艺术特征

张俊良

图1 一方天地

中国传统茶壶中，成就最大的是紫砂壶。按照制作材料与方法划分，紫砂壶属于陶器中的一种。制作紫砂壶的原料为紫砂泥，这也是紫砂壶名称的由来。紫砂泥广泛分布于中国江苏宜兴丁蜀地区，这里是有着悠久制陶历史的“陶都”，为紫砂壶提供了生长的坚实土壤。紫砂壶的制作要先塑坯再烧制成型，在颜色、造型与装饰上十分多样，构成了紫砂壶艺术发展的内部动力。

从中国传统茶壶的造型来看，以圆形与方形居多，这一特点也为紫砂壶所继承。方器紫砂壶中又可分为四方壶、六方壶等，将方器骨骼分明、踏实稳重的特点展现的更加突出，图1这件“一方天地”就是一件典型的四方壶作品，通过它可看到其本身的表现力与四方壶的艺术特征。

四方壶，从名称上看比较容易理解，就是以四个面构成的紫砂壶，点、线、面之间的结合与结构较圆器相比更加立体突出。与制作圆器运用的一体成型的打身筒方法不同，四方壶是以镶身筒方法制成的，手工艺人要先制作好四个面再将其拼合，对手工艺人的工艺技巧有着较高的要求。此壶整体呈长方形，线面、棱角都是完全对应的，这是四方壶的基本艺术要求，也是此壶脚踏实地气质的重要外形支撑。底部边缘以宽阔棱线镶边，维持壶的重心，增加视觉上的平稳感，有利于方器作品平稳感、持重感与敦厚感的提升。

此壶在壶嘴与壶盖的设计上也比较有特点。壶嘴选取了传统的“流”，整体与壶身侧面紧密连接，整体线条圆润，口部宽阔利于出水，与壶身整体的硬朗气质形成鲜明对比。壶盖实际上是完全嵌入壶体的，但这样便会使壶有些平板单调，手工艺人在壶盖两侧边缘做凸起处理，一方面是为了与提梁承接，另一方面是为了使壶盖达到一种“似隐非隐”的艺术效果，使平板的壶面有起伏，保留了自己的艺术个性。壶盖中央采用了圆柱形的壶钮，强调方器作品方圆相当的综合美。

提梁是紫砂壶以及茶壶中常见的一种形式，具有深厚的历史与独特的工艺美感。从结构功能上看，提梁与“流”相对，使用起来更加省力舒适。从艺术功能上看，此壶壶身稍扁，高耸的提梁在视觉上使壶身更加高挑。提梁与壶上方两侧连接，与壶身等宽，上部两侧做“隐角”处理，使方形提梁更加柔和，弧度清晰优美。

陶刻是紫砂壶中常用的一种装饰技法，能够为壶增添个性特征与自然、人文色彩。此壶壶面处结合的是书法文字陶刻，其与壶身颜色一致，属于清刻一类。“竹引清风”四个飘逸洒脱的字刻于壶身，值得注意的是，这四个文字的大小并不一致，但也没有产生混乱的感觉，使平整的壶面产生一种透视感，将中国传统书法的艺术表现力凝聚于壶中。

从颜色上看，此壶也大有不同，夹带着砂质肌理的灰色壶身折射着金属版的光泽，清丽淡雅，古朴静穆。这是青灰泥的特质发挥作用的结果，青灰泥是紫砂泥中的一类，也是比较稀少的一种，在茶水滋润下质感更会提升一个层次，与此壶方圆相当，静中有变的造型结构是相符合的。

一件紫砂壶从泥料的选择到造型结构的塑造再到装饰的配合，无一不是为艺术主题服务。“一方天地”指的是大千世界之广阔，也可看作是一种无拘无束的自由心境。此壶以四方壶为其基本艺术支撑，不拘泥于四方壶特点，将圆器特点融入其中，说明了四方壶的艺术融合力，在融合与沟通中，四方壶的艺术形式方能不断得到丰富，不断获得前进的内在动力。

“一方天地”紫砂壶构思精巧，结构合理，彰显着智慧与一种现代特征。紫砂壶艺术命脉的延续需要现实生活与实践，需要对传统造型与制作技法的继承。作为一件纯手工打造的传统的茗器，紫砂壶之精致让我们看到了中国手工艺者的“匠人精神”和对于紫砂壶事业的执着与奉献，让我们更有理由相信，中国传统紫砂壶艺术在未来会有更好的发展。