阿斯塔那出土彩塑保护修复工艺研究

摘要：阿斯塔那出土彩塑修复保护坚持“保护为主，抢救第一”的文物工作方针，按照“修旧如旧，不改变文物原状”及最小干预、可再处理性的原则，针对不同病害确定对应的修复工艺，修复用泥土取自阿斯塔那墓地附近，全色颜料均为矿物颜料，取得了良好的保护效果。

关键词：阿斯塔那;彩塑;修复

吐鲁番阿斯塔那墓葬群，距吐鲁番市约40km，1988年被国务院公布为第三批全国重点文物保护单位。它东西长约5km，南北宽约2km，是古代高昌王国官民的公共墓地，出土了大量纺织品、文书、彩塑等珍贵文物，素有“地下博物馆”的美称。新疆文物考古工作者先后对阿斯塔那进行了13次较大规模的抢救性发掘，清理墓葬五百余座，出土了一大批晋至唐代时期的陶器、木器、纺织品、文书、俑类等文物。出土的彩绘泥塑文物数以千计，其数量之多、内容之丰富，在新疆地区是罕见的，这些彩绘泥塑艺术品，是古代吐鲁番人民的智慧结晶，它在继承本地区优秀文化传统的基础上，吸取了中原艺术、犍陀罗艺术等多种文化成分，形成具有鲜明地域特色的雕塑艺术。在一定程度上弥补了中国彩塑史的缺憾，为研究新疆和中国的美术史、社会史及文化史提供了非常宝贵的资料。阿斯塔那出土彩塑文物历尽千年岁月，糟朽严重，有颜料层粉化、颜料层起甲、彩塑肢体断裂、破碎缺失等病害，亟需科学的修复保护。

通过系统病害调查，确定了阿斯塔那墓葬出土彩绘泥塑的主要病害有：尘土覆盖、泥渍覆盖、颜料层粉化、颜料层龟裂起甲、颜料层脱落、底色层脱落、划痕、裂缝、泥塑磨损、木骨架松动、肢体断裂、破碎缺失、历史加固等十三种病害。经分析病害成因主要为历史久远胶结材料老化及搬运震动等机械运动。开展了断面加固材料、粘接材料及补塑材料的筛选研究，并借鉴壁画及彩塑保护修复成功经验，研究十余种彩塑病害的保护修复工艺。

一、除尘工艺

用洗耳球小心将颜料翘起处背后和彩塑凹面的尘土和细沙吹干净，然后用软毛笔将彩塑表面的尘土清除干净，不能在起甲、龟裂部位遗留尘土，否则不但会污染彩绘表面，而且破坏泥层与颜料层的粘结效果。这是彩塑修复的第一步也是极为关键的步骤，因为这批彩塑的颜料层非常脆弱，大部分彩塑的颜料层已经粉化。在除尘时既要把尘土清除干净又要保证颜料层不受损害。

二、泥渍清除工艺

对一般泥渍清除工艺为（图1）：手术刀刮剃——竹片刀刮剃——粗毛刷清除——软毛刷清除——棉棒清除——洗耳球清除。

对于顽固性泥渍先用去离子水或75%乙醇溶液浸润，然后用上述方法清除。

三、 颜料层粉化加固工艺

参考樊再轩对临近地区达玛沟遗址出土壁画颜料层加固工艺，用注射器将配制好的1%的明胶溶液对粉化颜料层进行小心滴渗两遍，待其半干时用木质修复刀轻轻压平（图2）或用小棉球滚压，每次加固的部位不应过大以3cm见方为宜。在具体操作时要注意加固材料量的控制，过多会出現眩光，过少达不到加固目的。

四、 颜料层龟裂起甲粘贴工艺

（一）注射粘结剂

参考樊再轩对临近地区达玛沟遗址出土壁画地仗层加固工艺，用注射器将配制好的1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液和1.5%（w/w）有机硅改性丙烯酸乳液1：1混合的混合溶液从裂缝处开始注射滴渗，再沿起甲裂口处注射到起甲颜料背部使之与泥层粘合。注射滴渗次数根据颜料的起甲严重程度决定，一般两至四遍即可。

（二）回贴颜料层

注射粘结剂后，待粘结材料中水分被泥塑胎体吸收时，使用垫有棉纸的木修复刀轻而稳的压平缝口，使裂缝闭合，再以木质修复刀均匀轻柔按压临近部位（彩塑表面存在裂缝时，先压裂缝，压平使裂缝处闭合后再按压颜料层和底色层），使起甲翘起位置表面平整。

（三）滚压

待颜料层按压回贴至原位后，使用纺绸包裹脱脂棉制成的棉球滚压表面，滚压时应从颜料层未开裂处向开裂处轻柔而均匀滚压，这样既能将起甲颜料层内的空气排出，又不会在表面压出皱褶。

操作时控制修复材料的注射量，既要达到粘结要求又不能出现眩光，此外使用木刀和棉球滚压时颜料层不能出现褶皱。

五、颜料层脱落加固工艺

（一）参考樊再轩对临近地区达玛沟遗址出土壁画颜料层加固工艺，用 1%明胶注射两遍。

（二）使用木质修复刀轻轻压平，再用棉球滚压。

六、底色层脱落加固工艺

（一）参考樊再轩对临近地区达玛沟遗址出土壁画地仗层加固工艺，用1.5%（w/w）有机硅改性丙烯酸乳液和1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液1：1混合液注射两遍。

（二）使用木质修复刀轻轻压平，再用棉球滚压。

七、泥塑磨损加固工艺

泥塑磨损加固工艺同底色层脱落加固工艺。

八、历史加固去除工艺

用手术刀和牙科工具小心分层剃除石膏加固层和环氧树脂加固层。

九、裂缝填补工艺

（一）用0.5%（w/w）有机硅改性丙烯酸乳液加固裂缝两侧泥层。

（二）用20%（w/w）改性丙烯酸乳液和当地生黄土加适量细沙调制的胶泥浆少量多次小心填入裂缝，待半干时进行修饰使整体协调。

十、木骨架松动加固工艺

（一）用0.5%（w/w）有机硅改性丙烯酸乳液浸润泥层。

（二）用20%（w/w）改性丙烯酸乳液和当地生黄土加适量细沙调制的胶泥浆少量多次小心填入泥层和木骨架的空隙中，使其自然干燥。

十一、划痕修补工艺

（一）划痕较浅只伤及颜料层的修复工艺同颜料层脱落加固工艺。

（二）划痕较深伤及泥层的修复工艺同裂缝填补工艺。

十二、肢体断裂拼接工艺

（一）除尘及颜料层加固稳定后对各断裂的“小部件”比对并逐一编号。

（二）用10%虫胶乙醇溶液对断裂面滴渗3至4遍进行渗透加固，静置24小时至完全干透。

（三）用20%（w/w）的改性丙烯酸乳液与当地生黄土调制的胶泥浆小心涂在两侧断面将其拼接合缝，用事先准备好的绷带和有柔软保护层的竹片对拼接处固定，放入沙盘固定至完全干燥。

（四）去除绷带用泥浆对拼接处进行轮廓修饰。

（五）用矿物颜料对拼接处进行补色做旧。

拼接前必须认真比对，这批彩塑肢体断裂非常严重，拼接时应逐一编号拼对，最后再和躯干拼接。

十三、破碎缺失补塑工艺

（一）除尘后对肢体残缺面用10%虫胶乙醇溶液滴渗补强。

（二）用制备的补塑材料少量多次参照未缺失部位进行添贴补塑至轮廓协调，使其自然干燥并随时处理收缩缝。

（三）对补塑处多余的干泥浆用500、1400目细砂纸小心打磨至平整光滑。

（四）用礦物颜料对补塑处进行补色做旧。

十四、囊匣制作

泥质彩塑文物因自身较脆弱很容易受到损坏，对修复完成的每件彩塑量身定做相匹配的文物囊匣，既能很好的保护文物避免使其受到外部机械损伤，又在一定程度上为文物提供一个较为安全独立的小环境。囊匣的制作材料由脱酸瓦楞纸、硬质海绵和纺绸组成。

该瓦楞纸由坚固、光滑、轻量级的淡蓝灰色漂白原生纤维制成。包括两种不同类型，单层壁的（厚度约0.125英寸），双层壁的（厚度约0.25英寸）。该纸板无酸，不含木质素，含3%的碳酸钙盐碱性缓冲可以最大化保护彩塑文物。

本次修复坚持“保护为主，抢救第一”的文物工作方针，按照“不改变文物原状”及最小干预原则，依照彩塑修复材料筛选实验，针对多种病害确定对应的修复材料及工艺。修复用泥土取自阿斯塔那墓地附近，全色颜料均为矿物颜料，通过对颜料层的加固及回帖、断裂胎体的拼接、破碎缺失胎体的补塑等工艺，不但复原了文物原貌，而且消除了文物病害增加了文物强度，取得了良好的保护效果。

参考文献：

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