新疆少数民族音乐文献中曲式结构名称的英译初探

■李逸帆,焦年华

(1.江西冶金职业技术学院,江西 新余 338015；2.星海音乐学院,广东 广州 510006)

一、曲式结构名称的界定

通常意义上,西方的曲式结构是关于乐曲的结构形式,一般被认为是曲调在发展过程中形成的许多乐曲小节,这些乐曲小节又构成了各个乐曲段落,将这些乐曲段落进行有规律的排列,找出共性的格式便是曲式。换言之,由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起讫的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系,便是音乐作品的曲式[1]。西方的音乐曲式结构一般包括：一部曲式、二部曲式、三部曲式、复二部曲式、复三部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式、套曲曲式和自由曲式等。

中国的音乐曲式结构主要分为板眼化结构和非板眼化结构两种。板眼化曲式结构就是一个预先设计好的范式,将音乐放置在这个范式里,就形成了一个个时间总值相等、强弱次序相同的音乐基本组成单位。放置在板眼范式里的音乐或者被板眼结构规范化了的音乐就是板眼化结构的音乐[2]。例如：只曲、曲牌、曲牌套曲、板式变化体、只曲联缀体等。中国音乐的非板眼化结构与西方音乐的所谓“乐汇”和“乐节”的概念相类似。在中国音乐的结构中,也存在和西方曲式结构相类似的概念。例如：一部曲式、二部曲式、三部曲式等。

本文所论述的新疆少数民族曲式结构名称分别借鉴西方曲式结构名称和中国传统音乐曲式结构名称。……