《夺国宝》电影空间叙事的艺术手法研究

余湘湘 四川大学文学与新闻学院

影像作为空间的再现和延伸，就其审美意义而言，连续动作影像再造现实空间的美学潜力似乎更容易在戏剧性的叙事编排中脱颖而出。其中以寻宝探险和武打戏为重要载体的动作影片，其视觉造型的空间叙事功能则显得尤为关键。而我国早期电影创作者已熟练掌握从现实中截取各种空间并完成视觉化的技巧，从现实到动作、再到影像的转换关系，无疑需要在连接逻辑上赋予技巧和情感，把握电影空间关系的同时巧妙安排人物动作节奏。本文研究影片《夺国宝》导演张慧冲，其由海派魔术出身，编演经验丰富且具备跨时空的动作才华和想象力，无论是其导演影片的叙事节奏、动作编排风格还是空间想象的视觉表现力，都充分显示出这部早期动作片创意与灵感的交响。

一、松弛有度：困境与突围

作为一部黑白无声影片，由于色彩与声音的缺场，纯粹的、原始的人物动作语言和场面调度方法作为仅有的素材得以呈现。《夺国宝》的视觉影像是如何完成组合叙述，以及叙述背后的形式与潜力，也就成了这部影片叙事表达的关键。《夺国宝》讲述由一张藏宝图引发的历险故事：男女主人公携另一好友驾车同赴藏宝处，一路与强盗一方斗智斗勇。在叙事层面，影片以戏剧冲突原则为创作基础，将人物归置为善恶两方，在双方追逐、冲突和撞击中，设置巧合、迂回和伏笔，把交锋的节点处理为一个又一个“困境”与“突围”。……