电影是诗歌的庇护所
——侯麦“六个道德故事”系列电影的文学审美特征

王骜 上海师范大学

一、作为作家、影评人与导演的侯麦

“作为批评家和电影爱好者，埃里克·侯麦首先是一位作家，其次才是电影人。”[1]侯麦电影中角色的对话动辄长达十几分钟乃至几十分钟，常有哲学性思考，显示出知识分子的渊博和深刻，这与侯麦的作家身份有很大关系。1920 年4月侯麦出生于法国南锡的一个正统天主教家庭，他在巴黎读大学时主修文学、哲学和神学，后教文学课程。1946 年，他的第一部小说《伊丽莎白》付梓，以“吉尔伯特·科尔迪尔”为笔名。作为影评人，侯麦“对于电影，尤其是电影与视觉艺术、文学等其他艺术形式的关系方面，提出过重要的理论，写下过对电影史意义非凡的评论文章”[2]。1958 年，稳重而理性的侯麦接任巴赞，上任《电影手册》的新主编，至1963 年因手册内部的立场纷争被迫离开，进入电视台工作，并规划了“当代电影人”电影导演题材纪录片系列，讨论电影的创作，这实际上可以看作是侯麦“影评人”身份的一种延续。侯麦39 岁时才拍出电影处女作《狮子星座》，口碑和票房双双失利，他沮丧道：“当我‘新浪潮’的同志们取得成功，一部接一部拍片的时候，我却站在‘岸上’”[2]。1963-1972 年，侯麦拍摄了“六个道德故事”系列电影，故事都源自他在40 年代后期写的中篇小说。侯麦担任了其所有电影的唯一编剧，并坦言道“我不相信电影中的‘直接写作’”。[3]他认为电影作品中的表演是从一部文学作品的改编开始的，所有的电影都存在文学上的意义。“换句话说，我相信剧本”。……