影视改编浪潮下元小说的突围
——以《刺杀小说家》为例

许瑶 江汉大学

《刺杀小说家》从叙述策略上来看是一部典型的元小说，其元叙述策略也成为影视改编后的吸睛之处，然而电影中所突出的“小说改编现实，文字掌握现实”创作手法跟原文本略有不同，部分忠于原著的读者认为这种改编过于商业化。尽管如此，从《刺杀小说家》影视改编的策略和引起的热烈反响来看，元小说在当代文艺界有着良好的发展前景和生命力。

一、新颖的双层叙事结构

“元小说”又称为“超小说”或“后设小说”，其主要目的是对文学虚构的揭示，因此在元小说叙述策略上通常会出现双层叙述结构。在《刺杀小说家》中，这种双层叙事结构体现为现实世界和虚拟世界的交互，由分别四条故事线组成，在作者的精心设计下，“现实世界”和“虚拟世界”形成巧妙的互文，呈现出一种复调特征。

（一）互文性效果

《刺杀小说家》中现实世界的主要故事线是关宁的寻子之旅，其次是资本家李沐暗害小说家路空文；虚拟世界的主要故事线则是路空文笔下的少年久藏的复仇之路，其次是红甲骑士的觉醒。从这四条故事线看，在这种双层叙述结构之中，不仅人物形成了互文关系，人物的行动元也形成了一种互文关系。

结构主义批评的代表人物格雷马斯在叙事学研究中采用了符号学方法，将叙事模式分为六个行动位，分别为主体、客体、发出者、接受者、帮助者和敌对者，这三组关系形成了故事发展的行动元，也串联了人物之间的关系。……