范式解构与存在之思：对姜文导演电影的作者性研究
——以《鬼子来了》为例

葛佳睿 天津工业大学

一、引言：当代电影作者论的表述

作者一词的出现首先与西方人文主义思潮的兴起有着很大的思想渊源，文艺复兴至启蒙运动对人主体地位的提升与强调起到巨大的推动作用。人的理性张扬反映在社会活动与文学批评两个领域，文学方面表达自我个性的需求不仅成为文艺创作者的迫切愿望，也是读者审美向个体性转变的标志。另外，浪漫主义诗作的荟萃，以其所秉承强烈的主观情感和风格特征，与浪漫主义诗人和批评家的强调共同推动了“作者”这一主体地位的确立。

在作文综合艺术的电影领域，1943 年由巴赞首次将文学的“作者”概念引入电影，新浪潮著名导演弗朗索瓦·特吕弗认为，导演应作为电影的拍摄核心与支配者，作品中体现其思想观点与理念价值。美国“作者论”代言人安德鲁在其所著《关于作者论的基本认识》提炼出三个角度的特征观点。其一，导演首先应具备娴熟的驾驭与把控电影的能力；其二，该导演的作品可以让观众发掘出独特的情感表征与风格“印记”；其三，是作者论的核心与先决条件，导演在影片中传达的理念具有自然而鲜活的生命力，如波兰文学理论家英迦登所提出的形而上质，作为一种精神性的氛围弥漫周遭，以它的光渗透万物而使之显影呈现出崇高、悲悯、恐怖、震惊、丑恶、神圣等特质。

中外不乏众多优秀的电影导演被冠以“作者”的称署，他们以一以贯之的特质在影片中留下鲜明的痕迹与思想意识，使之具有回味无穷的阐释空间和意义延展。……