作为凝视者与被凝视者的伊莲·德·库宁

龚宇慧

凝视（gaze）指的是聚精会神地观看。视觉文化研究盛行的20世纪下半叶，有关日常生活中看似普通的“凝视”这一行为的理论分析渐渐多了起来。其中，以拉康和福柯的理论流通最广。拉康的镜像理论阐明了婴儿在前语言阶段是如何通过凝视镜子中的形象确立自我认知。福柯则是通过对杰里米·边沁提出的“环形监狱”的解读，进一步阐明了关于凝视的权力关系。

随着“凝视”理论的发展和女性主体地位的提升，艺术作品中的女性形象越来越成为学者们关注的对象——部分女性主义学者认为艺术作品中对女性形象的描绘往往来自父权社会中一种带有男性视角的“凝视”，尤以西方艺术史中“斜倚的维纳斯”这一传统题材为最。这种凝视是一种权力的建构和对女性的物化。本文希望通过由伊莲·德·库宁（Elaine de Kooning，1918—1989）的相关创作和以伊莲·德·库宁这一形象为素材进行的相关创作来介绍一种角度的“凝视”与“被凝视”。

图1 伊莲·德·库宁在不同材质画作上的签名

女性向来处于被凝视的位置，然而伊莲·德·库宁的创作者身份却可以借助绘画这一行动来将凝视的方向反转，使女性成为凝视者。伊莲·德·库宁对爱人威廉·德·库宁的裸体形象描绘，超越了其他女性艺术家创作男性裸体形象时的戏谑造作，显得更加柔软生动；对美国第35任总统约翰·肯尼迪的描绘，亦与传统的伟人形象拉开了距离，体现了真正的美国绘画现代性。此外，伊莲1作为以第一代拥有艺术家身份的评论家深入报道了关于抽象表现主义运动的方方面面，特别是20世纪50年代在《ARTnews》上对于戈尔基、大卫·史密斯、汉斯·霍夫曼等人的报道，使时人更了解他们的艺术创作。……