印象派之外
——埃德加·德加的艺术实验

蒋 苇

优秀的艺术家因为成为时代风格的典型而成为这种风格的代表，在这样的人中，只有少数一些人，能够同时超越时代，成为永恒的典范。这类艺术家往往既是时代的弄潮儿，又仿佛置身事外地专注于艺术自身，因而免于落入自我重复的程式化俗套。德加就是这样一位印象派的另类人物，正如批评家弗雷德评价杰克逊·波洛克“在艺术中不关心任何时髦的绝望的形而上学，而关心如何创作出他力所能及的最好的绘画”，德加在他身处的印象派圈子中，也是这样一位身在其中却拒绝迎合潮流、忠实于自己的艺术本心的人。德加既实现了印象派的时代风格，同时又突破了风格限制，实现了古典和现代艺术的融会贯通，甚至还具有了早期当代艺术的某些面向。这源于德加对绘画不拘一格的实验探索。本文将从德加的技法实验入手，揭示印象主义维度之外的德加艺术的实验性和创造力。

图1 埃德加·德加 赛米拉米斯建造巴比伦城 布面油画 151 cm×258 cm 1860—1861年

古典主义的转向

在印象派画家中，埃德加·德加（Edgar Degas,1834—1917）是少数在传统学院派美术教育体系中成长起来的艺术家，具有扎实的素描基础。德加在艺术生涯的早期曾广泛临摹，向老大师学习，师从安格尔的学生路易·拉莫特。他的早期的绘画沿袭了传统的创作态度和手法，谨慎严苛，一丝不苟，通常会为一幅作品绘制大量的准备性习作。《赛米拉米斯建造巴比伦城》（Sémiramis Constructed Babylone，图1）描述的是神话故事的场景：亚述皇后赛米拉米斯刚刚乘马车抵达目的地，在侍从的簇拥下站在幼发拉底河畔的宫殿平台上，凝视着建造中的世界七大奇迹之一巴比伦城。……