“单口喜剧”类新闻脱口秀内容生产方式研究

摘要：根据“脱口秀”“单口喜剧”“‘单口喜剧’类脱口秀”“新闻脱口秀”的区别，对《早间秀》节目类型进行定位。在明确其节目类型为“单口喜剧”类新闻脱口秀的基础上，发现其功能可被概括为信息共享、愉悦共鸣、认知共识。按照不同的功能，《早间秀》节目中每一条新闻的主持词可划分为三个层次：第一层为新闻事实、第二层为新闻解读、第三层为新闻解构。第一层新闻事实承担了“单口喜剧”类新闻脱口秀信息共享的功能，第二层以简短的语言对事实进行解读，第三层以一条新逻辑重构新闻，进而以合理的新逻辑表达主持人的思想和价值观。

关键词：新闻脱口秀；《早間秀》；内容生产方式

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）20-0190-04

一、引言

自2010年“三网融合”举措在我国推行以来，传统电视媒体就不断面临挑战。学者王钦指出，电视观众的人均收视时长从2010年新媒体时代到来后不断下降，在2014年跌至谷底。“电视的忠实观众依然是65岁及以上的老年群体。中央级频道在中老年群体所占市场份额更大。”[1]而与此同时，以互联网为代表的新媒体在不断分流传统电视媒体的收视资源[2]。以2009年创建的视频网站哔哩哔哩为例，“截止至2020年12月31日，35岁以下用户比例超过86.7%”[3]。

2015年12月25日，习近平总书记在视察解放军报社谈到媒体融合时指出，“受众在哪里，宣传报道的触角就要伸向哪里”“要研究把握现代新闻传播规律和新兴媒体发展规律，强化互联网思维和一体化发展理念”[4]。

主流媒体在当下的媒体环境中如何吸引年轻受众？2015年，中央电视台（现中央广播电视总台）财经频道《第一时间》栏目播出由主持人龙洋主持的《生活早间秀》节目，2018年8月25日《生活早间秀》改版为《早间秀》。网友纷纷留言“爱上看新闻”“主持人才是我看完这条新闻的唯一动力”，业内学者称龙洋为“央视第一个做新闻脱口秀的女主播”[5]。

鉴于该节目在哔哩哔哩网站这一新媒体平台及业界获得良好反响和评价，文章对其节目类型进行一定的辨析，并对节目特征进行概括总结；进而从内容生产方面对改版后的《早间秀》节目的主持词进行内容分析，以了解此类节目的内容生产方式，总结其传播规律，以对其他新闻节目的制作传播提供借鉴与参考。

二、节目类型

在分析《早间秀》节目内容生产方式之前，需要先明确该节目的类型和特征。首先要区分“脱口秀”“单口喜剧”“‘单口喜剧’类脱口秀”“新闻脱口秀”几个表达。

“受众对单口喜剧一直保持着模糊甚至错误的认识，认为单口喜剧即是‘脱口秀’（Talk Show）。”[6]也就是说，在我国，被受众和从业者使用和理解的“脱口秀”其实对应的节目形态应为“单口喜剧”。

单口喜剧从18世纪英格兰地区的咖啡吧集会就初见雏形，之后在20世纪的美国真正得到发展，并在“20世纪80年代后成为深受美国观众喜爱的节目类型之一”[6]，其节目特征为“‘一个人，一支麦’为基本形式，笑话与段子为其表演内容，引人发笑为终极目的”[6]。

而真正的脱口秀是“单口喜剧的一种衍生形态”“在单人表演上加入嘉宾访谈、喜剧表演等环节，随后又衍生出访谈类、对话类等节目形态”[6]。

在新华网源引北京晨报所发的文章《“单口喜剧”类脱口秀的本土化之路》中，出现了“‘单口喜剧’类脱口秀”的说法，其中节目特征较“单口喜剧”多了一条“引发深思为其精神内核”[7]。文章认为，《吐槽大会》《脱口秀大会》等节目为‘单口喜剧’类脱口秀，2017年此类节目“以47.69%的支持率位列最受欢迎的网综节目类型第四名”[7]。

“网综”指网络综艺节目，这里《吐槽大会》《脱口秀大会》等被认为是网络综艺节目。

那么以社会新闻为主要话题的“单口喜剧”类脱口秀，如《早间秀》节目是否属于“新闻脱口秀”？

前文提到，20世纪80年代后，单口喜剧在美国流行起来；到了20世纪90年代初，美国许多电视脱口秀主持人以新的脱口秀形式将新闻、公共事务和娱乐结合起来，在全国声名鹊起。这些节目缩短了新闻和娱乐之间的距离，有时会完全模糊掉两者间的区别。

1992年，脱口秀成为美国总统选举中候选人的主要舞台之一，电视谈话节目成为那个时代代表政治身份参与全民公投的节目，政治和文化认同的新场所。这再次印证，源于西方国家的“脱口秀”和“‘单口喜剧’类脱口秀”有不同的节目形态和功能，而国外文献中并没有出现“新闻脱口秀”的表达。

20世纪90年代以来，美国脱口秀节目新闻与娱乐的结合，也无法用来准确描述文章研究对象《早间秀》的节目类型，其“政治和文化认同新场所”的特征也无法适用于《早间秀》节目。

而国内学者对“新闻脱口秀”作出了一些概念辨析。学者夏青认为“新闻脱口秀节目以社会热点新闻为主，剖析受众关注的新闻事件，以诙谐、幽默、轻松的表达方式巧妙地表达自己的观点，拉近了与观众的距离”[8]，如2012年南京电视台节目《8090后 龙洋脱口秀》。

学者张露文认为“我国电视脱口秀节目，按照功能视角，分为娱乐型脱口秀节目和新闻脱口秀节目。新闻脱口秀是以脱口秀为表现形式，节目内容以热点新闻和时事为主，有些由主持人进行新闻解读和点评，也有邀请嘉宾参与讨论的电视节目”[9]。其认为《8090后 龙洋脱口秀》中新闻时事热点内容并不多，节目更多以话题娱乐大众，因此不能将其归类为新闻脱口秀节目。同时，张露文认为凤凰卫视的《铿锵三人行》为新闻脱口秀节目。

学者常亚飞对“新闻类网络脱口秀节目”作了一定的概念阐述，指出其是“把新近发生或变动的关注度高的话题性新闻事件作为素材进行整合编排，用诙谐幽默的语言做艺术处理，巧妙地把新闻事件以及与其相关的背景资料、外延意义等深度报道内容串联起来，并在传播新闻资讯的同时，由一名或多名主持人围绕某个话题直接发表具有个人风格的主观评论的互联网节目形式”[10]，如网络节目《暴走大事件》。

可见，无论概念界定存在怎样的不同，有一点是相同的，那就是“新闻脱口秀”的内容都是以新闻热点为主。因此，结合文章对“单口喜剧”类脱口秀的论述，可以将《早间秀》节目定义为“单口喜剧”类新闻脱口秀。

根据“单口喜剧”类脱口秀的节目特征——“一个人，一支麦”为基本形式，笑话与段子为其表演内容，引人发笑为终极目的，引发深思为其精神内核。可以将“单口喜剧”类脱口秀的功能概括为信息共享、愉悦共鸣、认知共识。而以《早间秀》为代表的“单口喜剧”类新闻脱口秀的节目特征与功能与其相同，只不过信息共享部分的信息多为社会新聞热点。文章以这三个功能为导向，对主持词的内容成产方式进行分析。

三、节目内容生产方式

《早间秀》分三个板块：第一板块“洋洋大观”，以话题为主，时长七八分钟；第二部分“‘话’龙点睛”，以社会新闻为主，每天大概五条；第三部分，“龙洋请回答”，以回答网友提问为主，问题大概五六个。笔者选取第二板块“‘话’龙点睛”中的三条新闻进行分析。第二板块以新近发生的社会新闻为主，内含五至六条新闻，每条新闻130字到140字，主持时长每条30秒到1分钟。以2018年“9月1日开学”这期节目为例，按照不同的功能，每一条新闻的主持词可以划分为三个层次，每一层两三句话甚至更少：第一层为新闻事实、第二层进行新闻解读、第三层进行新闻解构。主持词文本如下：

新闻1：

标题：山西某校食堂用饮水机装醋 老师：用醋量太大

主持词：

（新闻事实）最近山西某食堂用饮水机来装醋，老师表示由于用醋之量实在太大了，其他容器不太方便也不太卫生，他们就放弃了。（新闻解读）哇，醋简直是山西人的快乐水，给一个山西人一瓶醋，他能拌出所有。（新闻解构）说，有一个山西人仰天长啸，谁能伴我天长地久？这个时候大家默默伸过去一瓶醋，啊，猝不及防！

新闻2：

标题：火车“开上”高速公路？交警都傻了眼

主持词：

（新闻事实）近日，一高速上出现了两辆火车，原来是报废的车厢准备送往北京去建造成主题餐厅，因为找不到加长车，就找到普通的半挂车运了过来。（新闻解读）你们考虑过火车的感受么？在一个没有轨道的世界里，它该多么的害怕！（新闻解构）哦，不怕不怕，好歹咱们上过高速了，咱绿皮车也算完成了高铁梦了！

新闻3：

标题：女子坐周杰伦演唱会内场前排看宫斗剧

主持词：

（新闻事实）近日青岛一女子在周杰伦演唱会上戴着耳机看宫斗剧，买的还是1880元的内场票（放片子），（新闻解读）家里有矿系列，要不就是有男友系列，男友是粉丝，我是来陪跑的。可能是嫌电视剧的配乐不够好，一定要配上环绕立体声才行，“快使用一丈红，哼哼哈嘿！”（新闻解构）姑娘，票给我，我帮你充会员。

（一）新闻事实

第一层新闻事实的阐述承担了“单口喜剧”类新闻脱口秀信息共享的功能。

新闻以社会新闻为主，不详细阐述事件的来龙去脉，首先用一句话将新闻之“新”，即此事件不合乎常理的地方提炼出来进行概述，极致地突出其不合常理性，如用饮水机装醋、高速公路上出现火车、在演唱会上戴着耳机看宫斗剧；其次用一句话解释不合理现象出现的原因。只一到两句话就将新闻事实阐述清楚，其中的“不合理性”成为新闻的亮点和后续笑料产生的基础。

因此，选取新闻素材时极致对比的“不合理性”是“单口喜剧”类新闻脱口秀的重要选取标准。同时对比发现，第一层新闻事实在整条新闻中所占篇幅不多，基本为三分之一，更多的篇幅放在解读和解构新闻事实上。这并不代表新闻事实不重要，正因为有第二、第三层的解读和解构，才使新闻事实更加深入人心、发人深思。因此，新闻与“单口喜剧”类脱口秀的结合，不仅使新闻真实可感、趣味横生，也使脱口秀不流于形式、脱离实际。

（二）新闻解读

学者朱克奇、刘景妍认为，“主持人的工作就是提供信息，娱乐听众”[11]。他们认为，美国脱口秀节目获得成功的第一个要素就是“和娱乐紧密结合”[11]。究其原因，信息爆炸时代，新闻消息可以通过多元渠道获取，“单口喜剧”类新闻脱口秀除了具有信息共享功能，还需具备愉悦共鸣功能，这就需要对已有的新闻事实进行二次加工。

在第一层概述新闻事实后，第二层要以简短的两句话对事实进行解读，这个解读是以共情同理心客观概括普遍现状和事实，对“不合理”新闻事件作出一个合理的解释。这个解释，可以是绝对的真实，如“醋简直是山西人的快乐水，给一个山西人一瓶醋，她能拌出所有”；也可以是相对真实，具有不确定性，如“家里有矿系列，要不就是有男友系列，男友是粉丝，我是来陪跑的”，以引起共鸣。这样的解读或真或假，因为新闻事件的极致性，解读出的原因也极致不同，常理可以说得过去，但又具有特殊性，因此产生不合常规的笑料。

（三）新闻解构

在第二层笑料产生后，节目并没有让受众一笑了之。美国密苏里州哥伦比亚市一电台的节目监制布朗·威尔森将娱乐定义为“人们在情感上被鼓舞了，在情绪上处于一种激动、被激励的状态”[11]。

学者朱克奇、刘景妍认为，除了信息共享和愉悦共鸣的功能外，脱口秀应具备另一个特质，“在精神文化层面回答‘如何生活’的问题”[11]。

第三层新闻解构就是以一条新逻辑重构一个关于不合常理事件的相对“圆满”的结果，以合理的新逻辑润物无声地表达主持人的思想和价值观，在信息共享、愉悦共鸣的同时发挥认知共识的作用。对此，笔者从解构的方法、解构产生的作用两方面进行分析。

方法可分为两步。第一步，梳理两条逻辑线条，解构提炼关键要素。新闻中一般会出现两个并无关联的极致主体，首先将这两个主体分别梳理出一条各自合乎常理的逻辑线条——逻辑一、逻辑二，并对句子成分进行解构，提炼出每一条逻辑线条的关键要素。

第二步，用“置换对应要素”和“借字偷换概念”的方式，将两条逻辑线条串并生成一条新逻辑。现在，已知两条并无关联的逻辑线条中的一部分要素，也就是上文所说的主体，已产生关联，出现了一定的不合常理性。且在第二层次解读部分，对这种不合常理性进行了原因分析。

那么在这里的第三层次，如何化解这种不合常理性，使其具有一个令人觉得平衡、圆满、愉悦、可接受的结局呢？

运用“置换对应要素”方法，在逻辑一或逻辑二中，除了已“错位”的部分，选取其他要素添加或置换，成为一条新逻辑。如果新逻辑仍有不合理之处，再使用“借字偷换概念”方法，根据同音、谐音、缩略简称等方法，提炼关键字重组，产生新的概念意义和笑料，从而使新逻辑合理化。

以新闻2为例进行说明。第一步梳理逻辑，提炼要素。新闻中出现的两个无关联的主体是高速公路、绿皮火车，顺应高速公路列出逻辑一并提炼出关键要素——高速公路、车、快；顺应绿皮火车列出逻辑二并提炼出关键要素——铁轨、绿皮火车、慢。

第二步，串并生成新逻辑。先用“置换关键要素”方式，根据现有的新闻事件，逻辑二中的绿皮火车是错位到了逻辑一中车的位置；接着顺应逻辑一，加上新出现在逻辑一的要素快，于是新的逻辑产生——高速公路、绿皮火车、快，这时新逻辑仍不合理，怎样让新逻辑合理，让“绿皮火车在高速公路快起来”呢？再用“借字偷换概念”方法，高速公路提炼出“高”字，绿皮火车提炼出“铁”字，组成新词“高铁”，高铁的确快，符合了常理。而与此同时，原来的“高”和“铁”所代表的高速公路和绿皮火车，在新词“高铁”中，概念意义已完全改变，变为动车组列车，最终完成解构，调侃道：“好歹咱们上过高速了，咱绿皮车也算完成了高铁梦了！”

其作用为，在逻辑一、逻辑二两条逻辑的基础上置换要素，串并而成的新逻辑，因为对应要素错位，或添加了新元素，因而产生了新的不合常理性的一种态度情绪，如新闻2的新逻辑为“高速公路、绿皮火车、快。”不合常理性为“绿皮火车在高速公路上能跑得快么？怎么才能跑得快呢”，产生的态度情绪是“绿皮火车得加油或赶紧升级换代”。再加上因借字而来的“高铁”，于是态度情绪为“为了让绿皮火车跑得快，我们就人为帮助绿皮火车升级为高铁吧”，这种态度情绪虽然没有用过多的语言表达出来，但已被编码进逻辑思路中，受众若解码成功，则成为其与主持人不言而喻的共同语言。

这样的传播过程一旦发生，便会拉近受众和主持人的距离，产生愉悦共鸣的作用，而受众产生的这种使用满足感会使其期待继续重复这样愉悦的心理过程。再加之每条新闻三个层次均短小精悍，产生笑料愉悦心理的时间短，根据研究，消费和生理反馈之间的时间越短，一种物质或事件带给人的满足和成瘾的能力就越大，因此短平快的播讲新闻方式及不断产生的笑料，增强了受众与节目的黏性。同时，解构时选择的新逻辑需符合主流价值观和导向，以达到认知共识的作用，如“绿皮火车上高速就变成了高铁”，表现了我国高铁交通网络快速发展的良好现状，流露出自豪、贊美之情。

四、结语

文章对节目类型进行辨析，认为《早间秀》节目应被定义为“单口喜剧”类新闻脱口秀；并对节目功能进行了提炼总结，认为此类节目具有信息共享、愉悦共鸣、认知共识的功能；进而根据功能导向，将主持词文本划分为新闻事实、新闻解读、新闻解构三个层次，并分析每一层次的内容结构和功能作用。同时需指出，三大功能与三个层次并不是一一对应的关系，而是相互交错、共同作用的。只有在语言和逻辑的恰切解读和精妙解构下，“新闻”加“单口喜剧类脱口秀”的节目形式才能在大屏和小屏间有效、广泛地传播，达到既能传达新闻信息，又有笑料使受众感到愉悦，且价值导向传达不生硬，发挥出精神和思想启迪的作用。

参考文献：

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[3] 庞雨枭.跨文化传播视域下B站“洋网红”形象建构与受众接受研究[D].沈阳：辽宁大学，2021.

[4] 吴丽娜，黄玥.“平语”近人：习近平如何指导宣传思想工作[EB/OL].新华网，http：//www.xinhuanet.com/politics/2016-02/20/ c_128730682.htm，2016-02-20.

[5] 宋晓阳.新闻脱口秀 龙洋看不够！！！[EB/OL].晓阳特训营，https：// mp.weixin.qq.com/s？__biz=MzI2OTM2MTEwMw==&mid=2247485462&idx-=1&sn=48cdb671c3218277704bc8cf06c1f44c&chksm=eae0c2b6dd-974ba0e313a7f78e9f7253d20be1195354a7b66fe1769c95243-94510cd8e13895f&mpshare=1&scene=23&srcid=1013Uh77L1NmI0Fz5cORZ4pr&sharer_sharetime=1634135518676&sharer_ shareid=49d859d96c84296d28b01f65682d13ab#rd，2018-09-04.

[6] 郑石，张绍刚.“单口喜剧”类节目的概念辨析及文化思辨[J].文艺评论，2017（8）：108-113.

[7] 张绍刚，郑石.“单口喜剧”类脱口秀的本土化之路[EB/OL].新华网，http：//www.xinhuanet.com/ent/2018-01/02/c_1122195019. htm，2018-01-02.

[8] 夏青.新闻脱口秀节目主持人的语境设计[J].视听界，2012（6）：113-115.

[9] 张露文.我国电视新闻脱口秀节目研究[D].乌鲁木齐：新疆大学，2015.

[10] 常亚飞.对新闻类网络脱口秀节目《暴走大事件》的叙事分析[D].北京：中央民族大学，2017.

[11] 朱克奇，刘景妍.一种鼓舞人的力量：美国新闻脱口秀及其对我们的启示和借鉴[J].中国广播，2009（9）：67-69.

作者简介 雷蕾，硕士在读，一级播音员，研究方向：播音主持艺术创作。