当前中国网络文艺的三维探析

张金尧

自1994年我国与世界互联网全面接驳以来，我国文艺发展插上了网络科技与社交媒体之双翼，网络文艺像“小鸟在每个枝丫上跳跃鸣叫”，于幽微处推动个体化、小众化、个性化、自主化的自媒体作品问世;像“雄鹰从高空翱翔俯视”，从宏观上促进其与媒体全程化、全息化、全员化、全效化的融合进程。可以说，从网络文学至网络视频，当前网络文艺蓬勃发展已然成为富有鲜明时代特色的文化景观。

“经权”之间：网络文艺创作的观念与旨趣

近年来，插上互联网与社交媒体翅膀的网络文艺作品日渐繁荣发展，呈现出四类主要形态。

一是文字类网络文艺，包括网络小说、网络诗歌等在内的网络文学类型。它从一定程度上改变了人們的阅读习惯，即从纸媒书本阅读过渡到互联网多屏阅读，构成了新的阅读方式。比如《三生三世十里桃花》《大汉情缘云中歌》《秦时明月》《芈月传》等网络热门小说，成为网络IP影视改编的宠儿，在资本推波助澜下往往还未进行史学考证与文化审视就已经转化为网络影像作品。

二是视频类网络文艺，指以网剧为代表的网络文艺形态，包括专为网络播出而创作的网剧、微电影，也包括在网络上播放的电影和电视剧，以及网络文艺的视频节目、网络广告性视频等。从网络小说IP转化来的《琅琊榜》《天盛长歌》《锦绣未央》《失宠王妃》《延禧攻略》《如懿传》等网络热播剧都是对历史文化、古典文化的网络“解构”与“重构”。

三是音频类网络文艺，指网络播放的音乐和在手机终端上播放的各种网络“说书”等音频增值服务。……