“特定时空”的音乐形态塑造
——温德青弦乐四重奏《泼墨Ⅱ》①创作技法分析

引 言

中国传统书画艺术是瑞士籍华裔作曲家温德青先生音乐创作的重要源泉，在此基础上，形成了其独具特色的“音乐瞬间转换”理念以及与之配套的作曲技术。正如作曲家本人所说：“我的作曲技术大多来自西方，但是由于灵感来自中国传统书法与绘画的泼墨技术，它对我的作曲技术也就进行了自然而然的改造，在结构、旋律、和声、织体、配器、音响等方面都显示出了与中西传统和现代音乐有所不同的音乐样式。其中最有价值的、最有个性的应该是自1996年‘痕迹之一’以来的‘音乐瞬间转换’观念的觉悟与系统化技术的配套实践。”②作曲家在该作品总谱前的一段文字说明。《泼墨Ⅱ》沿用了“音乐瞬间转换”理念，以节奏、和声、旋律、织体等方面的转换为主要结构力，制造音乐色调的转换，此种方式犹如书画中因不同用墨方法可以产生墨色变化借以传递不同的神韵，如积墨所产生的由淡变浓的色彩变化，又如破墨制造的浓淡相宜的效果。

文章标题中“特定时空”意指作品中横向时间轴与纵向音高空间所构成的音乐活动场域，犹如书画创作时的宣纸。该作品中，作曲家基于古代洛书数列构建了各种数列化节奏模式以控制时间进程；基于几种主要的和音衍生出特定音高空间内的和声及旋律音调。过程中，各种音乐形态不断转换，并在“变”与“不变”之间彼此建立联系。因此，本文将作品中特定时空场域内的音乐组织纳入研究视野，通过不同角度的观察，总结该作品的创作技法特征及其技术生成路径。……