《诗》之复沓：迭唱成咏叹

吴建新 尤丽霞

摘 要： 复沓是《诗经》典型的表现手法，它的定型，从结构形式方面确立了《诗经》的基本表现形态。考察《诗经》文本，复沓至少导致了两个维度的变化：一是通过重章迭唱，使原本平淡的叙说变成了深情咏叹，整体上强化了诗歌文本的抒情倾向；二是局部推动了抒情与叙事之间的相互转化，丰富了诗歌文本的叙事形态。从赋、比、兴到复沓的广泛应用，最终促成了《诗经》文本“情”与“事”的和谐共振，奠定了中国古典诗歌情、事相生的叙事传统。

关键词 ：诗经 复沓 叙事 抒情

复沓，亦作复踏，又称复唱、叠章、重叠、重章迭唱等，是《诗经》典型的表现手法。如果说赋、比、兴更多的是从修辞角度影响着《诗经》的总体语言风格，那么，复沓则主要从结构层面上直接影响了《诗经》，特别是国风的整体文本形式。考察《诗经》表现手法与叙事的关联，不能不提及复沓。

关于复沓艺术的成因，顾颉刚、朱光潜、叶舒宪等众多学者从艺术起源、乐歌性质、创作心理及演唱方式等不同角度进行了深入探讨，概而言之，主要形成了以下观点：

一、复沓是情感表现的内在需要，所谓“言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之”（《毛诗序》），反复咏歌，便成复沓，这是其进入《诗经》文本的基本动因。

二、复沓本质上属于“节奏的规律和重复”，也是“最简单的审美的形式”，便于“将感情的言辞表现转成抒情诗”a，易于增强诗的节奏感和音乐性，这是其自身所具备的独特优势。

三、风诗或为民歌，或间接受到民歌影响，而唱和是民歌的普遍特性，迭唱是唱和的基本形态，迭唱性的唱和也在一定程度上催生了复沓。……