随意为之 自成一格
——浅谈鲁迅先生书法及其书法观

□ 齐国鸿

鲁迅 未年戏作 纸本 1932年释文：运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷看千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。未年戏作，录呈杉本勇乘师法正。会稽男子鲁迅。钤印：鲁迅（朱）

毛泽东在《新民主主义论》中说：“鲁迅是中国革命文化的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。”这一定论将鲁迅推上了圣坛。人们关注的更多的是他的文学与思想，而对于其书法，却常常被忽视、遗忘。

鲁迅的书法与其文学一样，也有其独特的个性与魅力。

鲁迅出身于封建士大夫家庭，从小就受到书法的濡染与熏陶。其祖父周福清为晚清翰林，书法走的是“二王”一路兼掺宋人笔意，飘逸俊雅，气韵畅达；父亲周伯宜，会稽秀才，馆阁体写得工整圆润、可圈可点；叔祖周玉田精通楷法，书法功底极深，讲究用笔的提按顿挫，重视书法基本功训练；曾祖母戴氏亦粗通书道。正是在这种家庭氛围与教育背景下，鲁迅7岁描红，入三味书屋后，书法日课六年不辍。绍兴鲁迅纪念馆馆藏的鲁迅于三味书屋读书时抄录的《二树山人写梅歌》，笔致端庄、秀雅工整，可见当时所下工夫。

稍长，鲁迅花了大量时间抄写书本和讲义，尤其从1912年到1919年，鲁迅书法进入遍临诸碑、海纳百川的时期，他曾花了七八年工夫“抄古碑”，谓之为“吸鸦片”。由于用功深入、取法乎上，为其书法发展奠定了扎实的基础。许寿裳在《鲁迅先生年谱》中载：“先生著译之外，复勤于纂辑古书，抄录古碑，书写均极精美。……