浅析《末代皇帝》电影中的服装与色彩语言

黄秉乾

青岛理工大学 山东 青岛 266033

一、服装筹备

1987 年《末代皇帝》获得第60 届最佳奥斯卡服装设计奖，片中年幼的溥仪穿着制作精良、细腻缂丝制成的龙袍。面料这一服装元素构成影片中时代的最典型特征，更好的还原了历史场景。服装设计师James Acheson 在伦敦的victoria&albert museum 以及加拿大等地对所藏服饰的色彩、式样、材质等各个方面进行调研，并找寻合适的服装面料来展现设计意图。

二、影片里的“光与色”

电影是“光的艺术”，人们在看荧幕上的电影时所感知的空间深度正是由光线与色彩构建的。导演Bernardo Bertolucci 巧妙的运用明暗与主色调的变化，衬托末代皇帝溥仪一生中巨大的命运转变，也捕捉到人物内心的细微波动。

1．色彩与叙事结构

影片采用嵌套式的双时空结构，主要线索以溥仪的回忆时空为主，现实时空交错穿插于其中，将溥仪的不同时代的生活结合在一起。对于双时空结构的处理，一般会将两个时空赋予不同的色彩以示区别，色彩的挑选取决于影片的时代背景的特殊标志或导演对叙述时代的主观情感意图。

影片中的色彩应用被赋予象征意味，它首先是摄影意图的展现，其次才承担现实的表现功能。施特拉罗将现实时空的整体色调设定为绿色，绿色在施特拉罗的影片中具有一贯的含义，就是生命力。将现实时空设定为绿色既是表现新中国在解放后的强大生命力，也表现溥仪在新中国的改造中重新获得新生。这种绿色设定不是完全臆想的，也有一定的现实依据，例如当时的解放军服装的色调。……