论景观电影《雪人奇缘》的文化景观

［陕西理工大学文学院，陕西 汉中 723001］

2019年国庆期间上映的景观电影《雪人奇缘》是一部中美合拍片，以一种新的方式来讲述有关中国自然、社会、文化及人际交往等方面的故事，以其独特的视角来欣赏中国的自然景观与社会景观，并展现出独特的文化景观，受到国内外观众的喜爱，反响极大。从话语/图像二分理论来说，这部电影可以说是一部非常成功的景观电影。“所谓‘景观电影’，亦称‘奇观电影’，是通过画面的组接来传递具有视觉吸引力和快感的影像，强化视觉效果的冲击力。”景观电影在信息技术快速发展的今天独树一帜，逐渐成为当代电影的“主要因素”和“牵引者”。《雪人奇缘》随着旅途展开而呈现的一系列中国城市和自然景观美轮美奂，具有很强的视觉效果。影片在中国元素的呈现方面具有转型意义，如果说以往中美合拍片是穿着中国元素的大衣在讲本国故事，那么《雪人奇缘》便是套着美国外壳推广中国故事的一个重要转型。因为它是一部新电影，目前学术界尚无研究。笔者将通过分析影片中呈现出来的文化“景观”，探讨《雪人奇缘》对中国元素、中国传统家文化以及传统精神的呈现。

一、景观电影中的“文化景观”

周宪在《论奇观电影与视觉文化》中谈到，“当今的景观电影是从话语模式向图像中心模式、从时间模式向空间模式、从理性文化向快感文化的转变过程”，但这并不意味着图像与叙事二者关系的完全剥离。景观是内在的叙事，两者不能形成二元对立的关系。……